"Lielā ironija", iespējams, ir Vudija Allena labākā filma daudzu gadu laikā.

28. septembrī notika filmas “Lielā ironija” pirmizrāde Krievijā.

Šī ir Vudija Allena 50. filma. Jau vairākus gadus viņš dod mājienus, ka gatavojas beigt savu karjeru (un, iespējams, dzīvi - viņa intervijas jau sen ir kļuvušas nomācošas). Režisora ​​filmas ASV netiek rādītas apsūdzību dēļ par bērnu uzmākšanos, un viņa augstais vecums liek domāt, ka ir par vēlu cīnīties, lai atdzīvinātu viņa karjeru. Rezultātā Alens nolēma atvadīties no kino Parīzē, uzņemot filmu franču valodā. Un Lielā ironija ir daudz labāka par visu, ko viņš ir darījis pēdējos gados.

Pēc sižeta, Alēns un Fanija, kuri nav redzējuši viens otru daudzus gadus, Parīzē satiekas gluži nejauši. Viņš ir rakstnieks, viņa ir bagāta vīra sieva, neapmierināta ar dzīvi. Starp varoņiem ātri izveidojas romantiskas attiecības, kuru laikā Fanija arvien vairāk domā par to, cik nepareizi viņa dzīvojusi. Šajā laikā viņas vīram sāk rasties aizdomas, ka viņa sieva viņu krāpj, un nolīgst detektīvulai pārbaudītu savus minējumus.

Tipisks Vudijs Alens

Uztaisot 50 filmas, nav iespējams izvairīties no atkārtošanās. Tomēr Vudijs Alens nebaidās atkārtot sevi un tāpēc piepilda savu jauno scenāriju ar jau pazīstamiem varoņiem un elementiem.

Kārtējo reizi (ne jau 50., bet tikai 20. vai 30.) Vudijs Alens rada intelektuālu varoni, kurš kurn par neloģisku pasauli. Tiesa, viņš nekad nav neirotisks – te režisors nolemj kaut nedaudz mainīt savus ieradumus. Varbūt tas ir gaiss Parīze ir labvēlīga ietekme pēc trokšņainās Ņujorkas.

Fanija, apmulsusi meitene, kas alkst pēc romantikas, arī nav pati oriģinālākā varone. Viņa ir burvīga un dažreiz pat aizkustinoša.

Radījis divus savām filmām raksturīgus tēlus, Vudijs Alens liek viņiem uz nebeidzamām sarunām - arī viņi ir gana pazīstami. Literatūra, kino, sociālā netaisnība, vidusšķira – varoņi varbūt dzīvo Parīzē, bet runā to pašu, ko Ņujorkā. Vienīgais jauninājums ir apbrīna par pilsētas arhitektūru.

Vudijs Alens mainīja vietu un valodu, taču viņa jaunā bilde joprojām pārāk atgādina vecos. Tas ir gan pluss, gan mīnuss - tas ir atkarīgs no skatītāja attieksmes pret režisora ​​filmogrāfija.

Klases cīņa

Jau no pirmā Alēna un Fanijas dialoga kļūst skaidrs, ka režisors spēlēs ar sociālās noslāņošanās tēmu. Greznā savrupmāja ir pretstatīta nelielam dzīvoklim, gardēžu maltītēm pretstatā ēdiena ēšana no pannas, bet dārgais alkohols no mājas bāra ir pretstats lētam vīnam.

Fanijas (un viņas vīra) un Alena pasaules ir pilnīgi atšķirīgas. Cenšoties izcelt atšķirības (taisnības labad jāsaka, ka tās jau ir acīmredzamas), režisors aizraujas un sāk garlaikot. Bagāto un nabago salīdzinājums (lai gan Alēns nav nabags, tikai nabadzīgāks par Fanijas vīru) atgādina komunistu aktīvistu plakātu. Tomēr vīna cena nepadara cilvēku par labu vai sliktu, bet Vudijs Alens ar visiem spēkiem cenšas pierādīt, ko dara: jo lētāk, jo labāk. Rezultātā režisors vienus romantizē un citus demonizē. Pustoņi pienākas tikai varonei, kura steidzas starp divām pasaulēm.

Alena karš ar buržuāziju (vai pat buržuāziju) vienmēr atgādinājis izcilnieka sacelšanos, kurš dusmīgi zīmē šķebinošas lietas malās, bet ar zīmuli. Un tagad viņš nonāk pie secinājuma, ka buržuāziskais dzīvesveids noved pie meliem; labāk ir līdzināties nabaga intelektuālajam Alēnam. Kāpēc tas ir labāk? Jo viņš ēd no pannas. Un Fannijas vīrs ēšana restorānā, tāpēc tas ir slikti.

Ja salīdzina Alena filmu antiburžuāzisko vēstījumu ar citu režisoru pieredzi, piemēram, ar nenogurstošo Fasbinderu, tad amerikāņa filmas izrādās bezzobainas, pārāk mīkstas. Joki, žēlabas, sīka neapmierinātība - un “Lielā ironija” pilnībā iet to pašu ceļu.

Lieliskas beigas

Visas pretenzijas par filmu pazūd trešajā cēlienā. Jo tuvāk Lielā ironija tuvojas beigām, jo ​​labāk tā kļūst. Vudijs Alens pārvērš rom-com par a trilleris, pēkšņi parādās dinamika un nervi. Intelektuālās sarunas pazūd otrajā plānā; dažu cilvēku jūtas (aizvainojums, atriebības alkas) un citu vēlme izdzīvot ir pirmajā vietā.

Un, ja varoņu pagātnes domas saplūda līdz viņu iecienītākajiem dzejoļiem, tad jauni jautājumi izrādās aktuālāki. Piemēram, ko darīt ar savu sievu, ja plānojat nogalināt viņas mīļāko? Kā izglābties, ja Fanijas vīrs izrādījās daudz ietekmīgāks, nekā tika uzskatīts iepriekš? Kad no tēliem nokrīt kultūras slāņi, tie sāk izskatīties daudz dzīvāki.

Pēdējā pusstunda ir elpu aizraujošs skats, par kuru var piedot stundu ierastajam Vudijam Alenam. Bet, ja skatītājs mīl režisoru, tad fināls gleznas būs dāvana.

Vudija Allena (iespējams) jaunākā filma parādīja, ka režisors joprojām ir spējīgs izveidot labu filmu. Jā, ar atkārtojumiem, vieniem un tiem pašiem tēliem, gandrīz identiskiem dialogiem, bet tomēr baudāmi. Bet jo tālāk režisors attālinās no ierastajiem elementiem, jo ​​labāka kļūst aina. Iespējams, "Lielā ironija" ir režisora ​​ideāls punkts.