“Pils” - vulgāra Jaungada komēdija no Romāna Polaņska

23. novembrī Krievijā iznāks Romāna Polaņska jaunā filma “Pils”. Pēc pirmizrādes Venēcijas kinofestivālā tas izraisīja asas diskusijas: daļa skatītāju pameta zāli, bet citi veltīja ovācijas. Tomēr pēdējais neglāba filmu no kritikas: šī raksta tapšanas laikā “The Palace” apkopotāja vietnē ir tieši 0% pozitīvu kritiķu atsauksmju. Sapuvuši tomāti.

Grūti saprast, vai pirmajiem recenzentiem darbs tik ļoti nepatika, vai arī negatīvisms ir saistīts ar personību pats režisors, kurš pēc apsūdzības izvarošanā reti brauc uz festivāliem, pat uz ASV nebrauc parādās. Bet mēs varam droši teikt: Polaņskis 21. gadsimtā radīja daudz interesantākas filmas.

Kas tad šoreiz nogāja greizi? Slavenais režisors vienkārši uzņēma neveiksmīgu filmu, vai viņš aizmirsa, kā filmēties, vai arī viņš apzināti gribēja šokēt skatītājus?

"Pils" vēlas būt satīra, bet izrādās, ka tā ir tualetes komēdija

1999. gada 31. decembrī luksusa viesnīca Šveices Alpos gatavojas sagaidīt Jauno gadu. Izpalīdzīgais un neticami aktīvais menedžeris Hansueli (Olivers Masuči, skatītājiem pazīstams no sērijas "

Tumšs") uzņem viesus. Viņš dara visu iespējamo, lai viņu uzturēšanās būtu ērta, taču augstākās sabiedrības pārstāvji pastāvīgi izdomā sev problēmas.

Viesi šoreiz bija ļoti neparasti: pensionēts pornoaktieris Bongo (Luca Barbareschi), finansists Bils Crush, kas atgādina Donaldu Trampu. (Mikijs Rurks), plastikas ķirurgs Lima (Žoakins de Almeida), “jaunais krievs” ar naudas koferiem (Aleksandrs Petrovs), miljardieris Artūrs Viljams Dalass III (Džons Klīzs no "Monty Python") un viņa sievu (Bronvinu Džeimsu), kura ir 70 gadus jaunāka par savu vīru, veco marķīzi (Fanny Andar) ar savu mīļoto suni un daudziem, daudziem citiem.

Protams, tieši svētku vakarā ar katru kaut kas notiek. Un dažiem cilvēkiem ar viņiem ir kaut kas labs. Crush nolemj īstenot viltīgu naudas izņemšanas plānu, taču pie viņa ierodas dēls, par kuru viņš nezināja. Marķīze baro savu mīluli ar ikriem, kas sunim izraisa gremošanas traucējumus, un vienīgais ārsts viesnīcā ir plastikas ķirurgs. Bagāts vīrietis pasūta savai sievai dāvanā pingvīnu. Tikmēr krievu gangsteri sadala naudu Otrā pasaules kara seifā.

Šķiet, ka Polaņska ideja ir skaidra un ļoti aktuāla: pulcēt kariķētus augstākās sabiedrības pārstāvjus, rosināt problēmas un parādīt visu šādu cilvēku uzvedības neglītumu. Satīra par eliti tagad ir ļoti populāra - arī šīs elites pārstāvji. Pirms gada Rubens Estlunds demonstrēja ko līdzīgu filmā “Skumju trīsstūris” un par to saņēma Zelta palmas zaru. Kannu kinofestivāls.

Taču Polaņskim sabiedriskums ir tikai pašā filmas idejā, bet ne tās galvenajā darbībā. Lielākoties sižets ir komisku skeču kopums, visbiežāk vulgāri un reizēm zemiski. Protams, Estlunds tika kritizēts arī par pārāk izstiepto vētras ainu, kurā visiem apmeklētājiem paliek slikti. Bet, salīdzinot ar “Piļu”, tie ir ziedi.

Šeit ir vesels sižets par suņa vaļīgo izkārnījumu: viņi to izņem no gultas, izmet, meklē, atdod, rakņā. Un visbeidzot daktere dos mājienu arī saimniecei, ka jāizpēta arī viņas atkritumi. Ja ar to nepietiek, ir joki par pornoaktiera peni un seksa aina fināla stilā.Ierēdņi» Kevins Smits. Vairāk? Labi: “jauno krievu” pavada vesels bars eskortu, kas nomoka pieticīgo grāmatvedi. Un viņš tik ļoti steidzas uz tualeti, ka apgāž bļodu ar melnajiem ikriem.

Tas viss šķiet dīvaini. Ja filmu būtu veidojuši kādi brāļi Fareli (filmas “Dumb and Dumber” režisori) vai kāds no Vejanu lielās ģimenes (filmas “Scary Movie” autori), jautājumu nebūtu. Bet Romāns Polaņskis, piedodiet par klišejisko frāzi, ir režijas un stāstu meistars.

Viņam labi padodas sociālā satīra — padomājiet par Monster's Ball, uz kuru The Palace nepārprotami atsaucas. Viņš paveic lielisku darbu, parādot cilvēkus, kas saduras ierobežotās telpās — skatieties Bitter Moon.Rozmarijas mazulis", "Slaktiņš". Un viņam labi padodas komēdijas — atcerieties nedaudz absurdo filmu "Kas?"

Bet te šķiet, ka Polaņskis aizmirst visu savu pieredzi un prasmes. Vai arī viņš vienkārši nolēma izklaidēties ar draugiem?

Ir pārāk daudz multfilmu varoņu

“Pils” sižeta dīvainība ir arī varoņu pārmērībā. Pat filmās ar daudziem sižetiem galvenie varoņi parasti tiek iepazīstināti pašā sākumā. Pēc tam, tāpat kā dažos “Mīlestība patiesībā”, viņu stāsti tiek rādīti paralēli. Vai arī varoņu likteņi kļūst arvien tuvāki un galu galā saplūst vienā sižetā.

Polaņskis arī šeit pārkāpj noteikumus. Personāži parādās visas filmas garumā. Lai gan to, kas parādās pašā sākumā, ir pārāk daudz: rindu skaits sasniedz pat duci. Un kaut kur uz attēla vidu sāk likties, ka “Pils” ir sava veida “gadījuma cīņa”, kurā tika aicināti visi, kas pagadās tuvumā.

Turklāt režisors sapulcināja ļoti specifisku aktieru sastāvu. Pirmā lieluma pašreizējās zvaigznes kadrā praktiski nav. Galvenās lomas ir vai nu vietējie Eiropas mākslinieki, piemēram, Olivers Masuči (kurš lomu spēlēja ļoti labi) un Aleksandrs Petrovs, vai jau izlaists Mikijs Rurks, Fanija Ārdanta, vienmēr brīnišķīgais Džons Klīzs. It kā “The Palace” filmētu visus, kam par tēlu nav pārāk jāuztraucas.

Vēl ļaunāk, daži no viņiem šķita filmēti atsevišķi viens no otra, pat kopīgās ainās. Tāpēc Rurka varoņa un viņa dēla tikšanās ir iestudēta tik greizi: varoņi skatās nekurienē un acīmredzami nerunā ar savu sarunu biedru.

Un galvenais, ka visi varoņi it kā atrodas vienā viesnīcā, ļoti tuvu, taču viņu sižeti īsti nekrustosies – viesi tikai paklups viens otram virsū un pārmij dažas frāzes.

Protams, slavenās “Četras istabas” tika uzceltas pēc tāda paša principa - pat darbība tur notika Vecgada vakarā. Bet tas bija četru secīgu īsu stāstu almanahs un pat no dažādiem režisoriem. Es joprojām gribu sagaidīt no Polaņska holistiskāku stāstu. Bet, diemžēl, “Pils” jūs neiepriecinās pat ar to.

Tātad režisors atvadās vai ņirgājas par viņu?

Romānam Polaņskim jau ir 90 gadu. Tas, protams, nenozīmē, ka viņš vairs nevar uzņemt labas filmas: Vudijs Alens un Klints Īstvuds Viņiem joprojām ir lieliskas bildes. Un pats režisors līdz nesenam laikam turēja līmeni.

Taču “Pils” nav gluži kā filma, bet gan ilgstošs autora joks, viņa rupjais stāstījums par dzīvi.

Bet ko viņš gribēja pateikt?

Dažkārt šķiet, ka tas ir sava veida pārmetums mūsdienu kino, kas iegrimis narcismā un pieklājībā. Var pamanīt arī režisora ​​pašrefleksiju: ​​vecie cilvēki šajā filmā to dara plastmasas, precas ar jauniem cilvēkiem un negrib atzīties, ka ir atpalikuši no laika. Vai Polaņskis joko?

Bet to visu var interpretēt dažādi. Režisors tik vulgārā formā it kā atzīstas, ka viņam pietrūkst vecie laiki. 90. gadu beigās un 2000. gadu sākumā, kad skatītājus varēja uzjautrināt ar naivākām un dažkārt pavisam stulbākām metodēm: jokiem par dzīvnieku seksu, līķu pārvadāšanu un santehniķa pavedināšanu.

Un vēl vairāk viņam pietrūkst rūpes, kas pēc gadiem vienmēr šķiet vienkāršākas. Nesen Džads Apatovs režisēja filmu “Burbulis” par aktieru izolāciju pandēmijas laikā, savukārt Žans Pjērs Ženē režisēja filmu “Lielā blakte” par ģimeni, kuru ieslodzījusi dumpīga gudra māja.

Polaņskis ir sākumpunkts "Problēmai 2000" - bailēm gandrīz pirms 25 gadiem, kas nenotika apokalipse, ko ievērojama daļa skatītāju pat neuztvēra. It kā viņš grib pateikt, ka es tiešām gribētu baidīties no skaitļu maiņas datoros, nevis no citas slimības vai bruņota konflikta.

Nav tā, ka gadsimtu mijā nebija nopietnākas nepatikšanas, bet tagad tās daudziem ir izgaisušas no atmiņas. Ja vien aina, kurā Petrova varonis un viņa palīgi skatās vienu un to pašu, krievu skatītājos neizraisīs daudz emociju Borisa Jeļcina adrese 2000. gada priekšvakarā.

“Pili” nevar saukt par labu filmu vai pat par “filmu” kā tādu. Tas vairāk atgādina dīvainu skiču kopumu, ko vieno kopīga neprāta atmosfēra. Taču pārsteidzoši, ka šim absurdam ir savs šarms.

Varbūt tas slēpjas tieši tajā, ka filmas režisors ir Romāns Polaņskis, režisors, no kura tiek gaidīta estētika un spraiga dramaturģija. Un viņš tikai met skatītājam sejā vulgārus jokus. Ne visi ar to var tikt galā. Un tas, kurš to skatās, brīnīsies, vai notiekošajam bija kāda jēga, vai arī režisors par to tikai pasmējās. Atbilde vēl nav skaidra.