Tas ir tas, ko mēs skatāmies: “Noziedzības elements” ir atslēga, lai izprastu izcilo fon Trīru

Šajā sērija Raksti katru nedēļu Es runāju par to, kuras filmas un seriāli mani pārsteidza.

Līdz 1984. gadam Larss fon Trīrs bija uzņēmis vairākas īsfilmas un ieguvis pāris balvas festivālos – šķiet, ka visi redzēja un atzina viņa talantu. Nav pārsteigums, ka viņa pilnmetrāžas debija Noziedzības elements izraisīja satraukumu visā Eiropā.

Filmas sižets no pirmā acu uzmetiena ir vienkāršs: izmeklētājs cenšas izprast noziedznieka domu gājienu un pamazām trako, saplūstot ar meklēto vīrieti. Jo dziļāk viņš uzzina motīvus, jo viņš tos uzskata par pareizākiem.

Noziedzības elements pēta problēmas, kas režisoru vajā visas viņa karjeras laikā. Frīdrihs Nīče rakstīja, ka, ja tu ilgi skatīsies bezdibenī, tad arī bezdibenis ieskatīsies tevī - šī formula izpaužas Trīra debijā un lielākajā daļā viņa nākamo filmu.

Dānis tver aizraušanos ar ļaunumu, tā pievilcību, bet tajā pašā laikā koncentrējas uz spēju iznīcināt cilvēku – gan morāli, gan fiziski. Bet tas nenozīmē, ka ir jāizvēlas labā puse – Trīrs nav tik vienkārši.

“Noziedzības elements” runā arī par Eiropas cilvēka saslimstību, kas Trīru vienmēr ir interesējusi. Bet, ja “Eiropā” režisors iemet varoni pašā agonijas epicentrā – pēckara Vācijā, tad “Noziedzības elementā” dānis nekoncentrējas uz konkrētu jomu. Tas parāda Eiropas civilizāciju kā tādu.

Galvenais varonis atgriežas mājās no bijušās kolonijas Ēģiptes, kas ļauj paskatīties uz savu dzimteni ar jaunām acīm. Filmas darba nosaukums ("Pēdējais tūrists Eiropā") izceļ problēmu: izmeklētājs nonāk vietā, kas tikai izskatās pēc mājas, kas patiesībā attiecas uz darbu. Kērkegārds - viens no režisora ​​garīgajiem mentoriem.

Neskatoties uz visiem netīrumiem un halucinogenitāti, kas nosaka attēla vizuālo izskatu, fon Trīrs pastāvīgi atsaucas uz atzītu augsto mākslu, jo īpaši uz darbiem. Andrejs Tarkovskis. Šāds cildenā un zemā sajaukums vienmēr būs viņa filmās (piemēram, sarunas par Bahu un makšķerēšanu filmā “Nimfomāne” vai Virgilu, kurš kļuva par Virgu filmā “Māja, kuru uzcēla Džeks”). Vienmēr ir interesanti redzēt atsauces un cieņu Trīra darbā, un pirmā filma nav izņēmums.

Noziedzības elements ir bezkompromisa debija. Fon Trīrs iepazīstināja publiku ar savu īsto es - augstprātīgu, kompleksu, agresīvu, atsakās spēlēt, pamatojoties uz žanra kino. Gadiem vēlāk noziedzības elements izskaidro jautājumus un šaubas, no kurām izauga Nimfomāne, Melanholija, Antikrists un Māja, kuru uzcēla Džeks. Un šķiet, ka pilnīgai iegrimšanai šajos gleznas Dāņa debiju nevar ignorēt.