Marinas Abramovičas eksperiments: kā visatļautība var novest pie pārmērīgas nežēlības

1974. gadā Neapoles studijā Morra notika izrāde ar nosaukumu "Rhythm 0". Šis bija noslēdzošais notikums mākslinieces Marinas Abramovičas priekšnesumu sērijā un visbīstamākais no tiem.

Izrāde sākās vakarā. Marina klusi un nekustīgi stāvēja tukšas vietas vidū, un viesi saņēma šādus norādījumus: “Jūs redzat uz galda 72 priekšmetus, kurus pēc vēlēšanās var izmantot uz mani. Es esmu objekts. Šajā periodā es uzņemos visu atbildību.”

Istabā bija galds ar dažādiem priekšmetiem. Starp tiem bija gan neitrālas lietas, piemēram, ķemme, lūpu krāsa, smaržas vai ziedi, gan tādas, kas varēja sāpēt: šķēres, žiletes, adatas. Visbīstamākais priekšmets bija viena šāviena pistole. Un viņš nepalika nepamanīts sabiedrībai.

Viss sākās labi. Cilvēki vienkārši spēlējās ar Marinu – pieskārās viņai, pagrieza, pacēla rokas. Bet jo tālāk, jo nežēlīgāka kļuva jautrība.

Trīs stundas vēlāk Abramovičs tika izģērbts līdz jostasvietai. Kāds griezt viņas kaklu un dzēra asinis, un pēc tam aizzīmogoja brūci ar plāksteri. Sieviete tika aiztikta par intīmām vietām, nolika uz galda un iesprauda nazi galda virsmā starp viņas kājām.

Neaizsargātais “priekšmets” tika saskrāpēts, iedurts ar rožu skujām, apliets ar aukstu ūdeni un olīveļļu, un uz ādas tika piestiprinātas tabletes ar uzrakstiem.

Autors vārdus kritizējot Makeviliju, kura skatījās daļu no priekšnesuma, viena no dalībniecēm pielādēja ieroci, ielika ieroci Abramovičas rokā, pielika pie deniņa un mēģināja ar savu pirkstu nospiest sprūdu. Marina dzirdēja, ka sieviete viņam saka, kas jādara.

Mākslinieks izturēja stundām ilgas mokas, nemitīgi baidoties no tā, ko varētu izdomāt citi iebiedēšanas apmeklētāji. Kad uzstāšanās laiks bija beidzies un puskaila, asiņaina sieviete ar asarām acīs virzījās uz skatītāju pusi, viņi burtiski metās pie durvīm.

Sešas šausmu stundas Marinai nepagāja bez pēdām. Atgriežoties viesnīcā, viņa savos matos atrada lielu sirmu matu šķipsnu.

Jāteic, ka šī nebija pirmā reize, kad Abramoviča savu priekšnesumu laikā guva savainojumu. Piemēram, vienas izrādes laikā viņa Atslēdzies degošā zvaigznē un citā reizē ar nazi ievainoja viņas pirkstus.

Tomēr tieši "Ritms 0" viņai kļuva par visbriesmīgāko pārbaudījumu. Sieviete saprata, ka cilvēki var būt pietiekami traki, lai viņu nogalinātu.

Kas lika cilvēkiem rīkoties nežēlīgi

Marinas Abramovičas priekšnesums parādīja, cik viegli cilvēks var pievērsties vardarbībai, ja viņš tiek atbrīvots no atbildības un ir pārliecināts, ka nekādu seku nav.

Tajā pašā laikā ir pāragri atzīt cilvēkus par sākotnēji nežēlīgiem, jo ​​reakcija lielā mērā ir atkarīga no apkārt notiekošā. Viņa grāmatu Freizers Vords analizē izrādi "Rhythm 0" un izvirza vairākas teorijas par to, kā skatītāji varētu uztvert izrādi un pašu Marinu Abramoviču.

Disonanse un mēģinājums panākt reakciju

Vords apgalvo, ka tad, kad Abramoviča deva cilvēkiem tiesības kontrolēt savu ķermeni un sauca sevi par "objektu", viņa atteicās no savas identitātes un ieņēma homo sacer pozīciju. Šis jēdziens ir izmantots senā Roma atsaukties uz personu, kura bija ārpus likuma un kuru varēja nogalināt jebkurš.

Izrādes laikā Marina savu ķermeni, ja ne publisku, tad vismaz ne personisku, iznīcināja robežu starp publiskais un privātais, kas cilvēkos izraisīja disonansi un dedzīgu vēlmi atjaunot robežas – likt tai kustēties, parādīt sevi. Kļūsti atkal par cilvēku, nevis objektu.

Turklāt pilnīga pasivitāte, reaģējot uz jebkuru darbību, varētu tikt uztverta kā agresija. Tas varētu sagādāt skatītāju vilšanos un vilšanos, kā arī izraisīt vēlmi panākt vismaz kaut kādu reakciju.

Veiktspējas iestatījums

Freizers Vords rakstaka pats priekšnesuma uzstādījums lika cilvēkiem sagādāt sāpes.

Uz galda bija daudz bīstamu priekšmetu, piemēram, žiletes, nazis, āmurs. Un, ja parastā situācijā šīs lietas varētu izmantot ikdienas uzdevumiem, tad priekšnesuma laikā tika pieņemts, ka tās kaut kā jāpiemēro attiecībā uz “objektu” - tas ir, Marinu.

Nemaz nerunājot par to, ka starp mantām bija pistole ar patronu, un viņam ir grūti izdomāt citu pielietojumu, izņemot vardarbību.

Turklāt pie zāles sienām karājās fotogrāfijas no Marinas pagātnes izrādēm, ko varēja uztvert kā pamudinājumu uz darbību.

Atbildības trūkums

Pirmkārt, pati Marina Abramoviča norādīja, ka uzņemas pilnu atbildību par to, kas notiek uzstāšanās laikā. Viņa ļāva cilvēkiem darīt visu, ko viņi vēlas.

Turklāt izrādes dalībnieki darbojās kā grupa. Tas ne tikai atbrīvoja ikvienu no personīgās atbildības par savu uzvedību, bet arī ļāva saņemt atbalstu no sabiedrības un veicināt viņu rīcību.

Vai tas nozīmē, ka visi cilvēki pēc savas būtības ir nežēlīgi

Savā intervijā Marina Abramoviča minētska, ja jūs dodat cilvēkiem brīvību darīt visu, ko viņi vēlas, viņi var būt pietiekami traki, lai nogalinātu.

Tajā pašā laikā ne visi Ritma 0 dalībnieki veica vardarbīgas darbības. Daži slaucīja Marinas asaras, mēģināja iejaukties, kad izrādīja agresiju pret viņu. Pēc Makvilija teiktā, kad pie sievietes galvas tika turēts pielādēts ierocis, skatītāju vidū izcēlies kautiņš.

Līdz ar to priekšnesums maz pasaka par cilvēka dabu kopumā, jo, neskatoties uz faktoriem kas veicināja nežēlības izpausmi, ne visi dalībnieki spīdzināja neaizsargāto “objektu”, un kāds pat mēģināja aizsargāt viņu.

Jā, pūlis spēj radīt kaut ko tādu, ko katrs tās dalībnieks, palicis viens pats ar sevi, nožēlos. Bet ne visi rīkosies slikti, pat apstākļos, kas tam ir labvēlīgi.