Kā Ari Astaire veido savas unikālās filmas
Literārs Mistrojums / / May 14, 2023
Šausmas bez kliedzieniem, uzsvars uz ģimenes attiecībām un sirreālisma mīlestība.
Ari Aster ir viens no populārākajiem režisoriem, kurš debitējis pēdējos gados. Viņam ir tikai 36 gadi, bet viņš jau paspējis uzņemt trīs filmas, no kurām katra ir radījusi lielu troksni. Debija "Reinkarnācija" parādīja, ka Asterā ir liels potenciāls, "Solstice" demonstrēja viņa lielo talantu, bet "All Fears Bo" pārsteidza režisoru ar vērienīgumu. Astere ir gan unikāls autors, gan nākamā “jaunā viļņa” pārstāvis, kas darbojas postšausmu virzienā. Mēs saprotam, kādas īpašības padara Ari Astēra filmas īpašas.
Īpaša baiļu forma
Katra Ari Astēra filma ir definēta kā šausmu žanrs, taču ar daudzām atrunām. Režisors atsakās no vienkāršiem instrumentiem, kas biedē skatītāju (piemēram, kliedzēji) un koncentrēties uz kaut ko citu. Pirmkārt, par varoņiem. Ari Astera varoņi ir salauzti cilvēki. Gan drāma, gan šausmas vienlaikus izaug no sava defekta.
Gigantiska ietekme uz Astēra filmu uztveri ir sirreālismam, kas dažkārt kalpo par pamatu, attēla audumu. Tātad iekšā "
Saulgrieži» Eiropas svētku ainas atgādina varones sapni – tās ir tik dīvainas. "Visas Bo bailes" var interpretēt kā gribi, tas ir gan sapnis, gan halucinācijas, gan fantāzija, gan ceļojums. Filmā "Reinkarnācija" sirreālisms iekļūst varoņu dzīvēs caur zaudējumiem un sāpēm, nemitīgi dodot mājienu uz varoņu garīgo nelīdzsvarotību.Katrā ainā Ari Astērs cenšas iekļaut sajūtu, ka kaut kas noiet greizi, kas pāraug paranojā. No tā rodas bailes. Kliedzējs uz dažām sekundēm nobīstas un pazūd, un šausmas jaunā režisora filmās iekļūst skatītājā pilienu pa pilienam, reizēm pat nesasniedzot kritisko punktu. Tā rezultātā tas kļūst ne tik daudz rāpojošs, cik neērts.
Spēlēšanās ar struktūru
Ari Astēra filmām raksturīgs neviendabīgums. Divas blakus esošās ainas var izskatīties tik atšķirīgi, it kā tās nejauši atrastos vienā attēlā. Kontrasta radīšanai režisors aktīvi izmanto krāsu korekciju, tērpus un laikapstākļus. Apgaismojums, varoņu emocijas un leņķi. Sasmalcināšana ļauj satraukt skatītāju, nostādīt viņu jaunos apstākļos. Ar katru darbu pieaug kaislība uz neviendabīgumu, lai gan var pieņemt, ka autors vienkārši izmanto augošos budžetus, iemiesojot visas savas idejas.
Režisors ne tikai izmanto vizuālo un emocionālo kontrastu, bet arī bieži maina stāstījuma ātrumu. Viņš ir gatavs pievienot ainas, kas dažkārt šķiet liekas, lai tikai izjauktu struktūru. Pēc sīkstas epizodes var sākties vesels piedzīvojums tīņu komēdiju garā (kā filmā "Saulgriežos"), un pēc šausmīgās medīšanas pa mežu Āri Astērs parāda veselu pasaku ("All Bo's Fears"). Emocionālās šūpoles, vizuālā daudzveidība un tempa maiņa ir elementi, kas raksturīgi katram autora attēlam.
Spoža režija
Ari Astēra scenārijus ir viegli kritizēt (īpaši "reinkarnācija”, kur bija daudz neloģisku epizožu). Bet viņa spēja vadīt filmēšanas procesu ir visaugstākajā līmenī. Aktieri, kas strādā ar autoru, vienmēr sniedz labāko. Lielisku darbu paveic arī operatori, gaismekļi un, galvenais, mākslinieki. Pateicoties režijai, Astēram izdodas noslēpt vai nedaudz izlabot nepilnības savos scenārijos.
Tematiskais ierobežojums
Pirmajās trīs filmās Ari Astērs izmanto tās pašas tēmas – daudziem tas var sagādāt problēmas. Mīļotā cilvēka (vai vairāku, kā Saulgriežos) nāve kļūst par sākumpunktu, no kura galvenā varone pārvietosies. Nav pārsteidzoši, ka daži skatītāji režisora gleznas interpretē kā izteikumu par ģimeni, kas diez vai ir bezjēdzīgs.
Nedaudz mazāk nekā ģimene, bet joprojām daudzās Astēras filmās tiek runāts par nodevību. Starp citu, nāve, paradoksālā kārtā, ir arī nodevības forma, īpaši Saulgriežos. Režisore ir fiksējusies cilvēku attiecību trauslumā. Varbūt tāpēc viņa varoņi ir tik lētticīgi - galu galā viņi cieš citu cilvēku dēļ. Droši vien,"Visas bailes Bo” pieliks punktu ģimenes saišu izpētei, un Ari Astērs mainīs nākamo filmu tēmu.
Negadījuma mode
Pēdējās desmitgades laikā ir bijuši daudzi režisori, kuri izmanto šausmu formu, bet nebiedē skatītāju. Piemēram, Džordans Pīls (“Ej ārā”, “Mēs”) ir sociālais kritiķis. Zaks Kregers to pašu dara filmā The Barbarian, un Roberts Eggers (Bāka, Ragana) aizraujas ar mitoloģiju un tautas tēmām. Līdzīgi procesi attīstās Eiropā, kur Paskāls Laužjē pēta neprātu caur hipertrofiju un garīgām novirzēm, bet Džūlija Dikurno ("Titāns", "Raw") izceļas no putekļainā plaukta. ķermeņa šausmas un pārdomā tos.
Ari Astērs ne tikai iekļaujas šajā vilnī, bet ir arī viens no nozīmīgākajiem postšausmu žanra autoriem. Viņu interesē vecās šausmu filmas, taču viņš nav gatavs uzņemties tām raksturīgās iezīmes. Režisors var izdarīt desmitiem mazu vizuālu atsauču, bet ignorēt biedējošus elementus.
Var rasties jautājums: kāpēc šausmas? Acīmredzot jēga ir žanra plastiskumā, kā arī metaforiskajā dabā - tajos ir vieglāk iešūt vēstījumu nekā asa sižeta filmā vai komēdijā. Ņemot vērā tēmu, kas Astēru interesē, viņš varētu viegli izveidot drāmu par ģimenes attiecībām, bet joprojām to nedara. Galu galā sirreālisma un toksiskās atmosfēras noraidīšana vienkāršos stāstu.
Ari Aster ir viens no režisoriem, kas nosaka mūsdienu neatkarīgā kino valodu un noskaņu. Astēru var nepatikt vai uzskatīt par pārvērtētu, taču bez viņa neatkarīgā aina izskatītos nabadzīgāka. Ja vēlaties tikai iepazīties ar viņa daiļradi, tad labāk sāciet ar "Saulgriežiem" – autora pilnīgāko filmu.
Izlasi arī😓😨😰
- Krievu šausmu antoloģija atdzīvināja Puškina, Grīna un Tolstoja darbus. Tas izrādījās lieliski
- 10 mākslas nama filmas, kas mainīs jūsu skatījumu uz kino
- 20 pēdējo gadu oriģinālfilmas tiem, kas ir noguruši no grāvējiem
- 12 interesantas detaļas slavenajās filmās, kuras jūs, iespējams, neesat pamanījis
- Kā A24 guva panākumus un mainīja filmu industriju