Fašistiskā Itālija, mājieni uz Kristu un neticams skaistums. Pinokio Giljermo del Toro izrādījās ideāls

9. decembrī Netflix pirmizrādi piedzīvoja Pinokio Giljermo del Toro.

Pirmo reizi Giljermo del Toro runāja par darbu pie stāsta par Pinokio 2008. gadā. 2012. gadā del Toro pat izlaida konceptuālu mākslu ar dažiem varoņiem, tostarp lapsu un kaķi. Studijas izmaiņas, atcelšana, atlikšana – reāli darbi sākās tikai 2017. gadā. Zīmīgi, ka filmā nav ne lapsas, ne kaķa – var tikai minēt, cik reižu scenārijs tika pārrakstīts. 14 gadus del Toro izdevās uzņemt "Crimson Peak" un "The Shape of Water", no talantīga režisora ​​pārvērsties par kulta figūru, un viņa "Pinokio" kļuva par gaidīto ilgtermiņa būvniecību. Izglāba Netflix, kas piešķīra naudu darbam.

"Pinokio Giljermo del Toro" ir leļļu animācija. Šī ir viena no sarežģītākajām ražošanas metodēm: katrs kadrs ir atsevišķa fotogrāfija. Tādā pašā veidā tika uzņemtas filmas "Līķa līgava" un "Suņu sala".

Varoņus ierunājuši Gregorijs Manns (Viktorija), Jūens Makgregors (Trainspotting, Zvaigžņu kari), Deivids Bredlijs (Spēle of Thrones", "The Strain"), Kristofs Valcs ("Inglourious Basterds"), Tilda Svintone ("Only Lovers Left Alive"), Keita Blanšeta ("Aviators").

Kā vēsta stāsts, vecmeistars Džepeto zaudē savu dēlu Pirmā pasaules kara laikā: Karlo mirst pēc tam, kad baznīcā nokrīt bumba. Pēc gadiem dzīves jēgu zaudējušais Džepeto piedzeras un uztaisa lelli. Feja atdzīvina lelli. Vecajam vīram Pinokio ir ne tikai jāpieņem kā dēls, bet arī jāpasargā no apkārtējās pasaules šausmām – aiz loga ir fašistiskā Itālija un jauns pasaules karš.

Perfekta vizuālā līnija

"Pinokio Guillermo del Toro" izskatās pārsteidzoši. Augstākais detalizācijas līmenis izraisa pastāvīgu vēlmi apturēt filmu un izbaudīt atsevišķus kadrus. No vecām drēbēm izlīpuši pavedieni, ar roku rakstīti uzraksti uz sienām – katrs elements savā vietā.

Arī varoņi bija neticami. Pinokio izskatās kā koks, ko skaisti izstrādājis meistars. Tajā pašā laikā viņš ir līdzīgs citiem varoņiem - māksliniekiem izdevās noķert šo smalko līniju starp nedabisko un dabisko. Tas ir īpaši pamanāms, salīdzinot ar iepriekšējiem pielāgojumiem.

Lielu daļu ekrāna laika aizņem fašistiskās Itālijas demonstrācija. Starp citu, pie Musolīni plakāta karājas pat plakāts, kas aicina Pinokio uzstāties.

Fašistiskā estētika ir dinamiska mākslas valoda, un tāds vizionārs kā Giljermo del Toro nevarēja palaist garām iespēju ar to spēlēties. Ielas izskatās pēc dokumentālas hronikas. Lielās zivis ne tikai peld un meklē upurus – tās ir spiestas apiet jūras mīnas.

Jauns varoņu pildījums

Iespējams, pirmo reizi Pinokio ekrāna adaptāciju vēsturē krikets izrādās ne tikai stāstnieks – viņš iedomājas sevi par intelektuāli un pat nēsā līdzi Artura Šopenhauera portretu. Arī Geppetto ir mainījies. Tagad viņš ir nevis dzīvespriecīgs saimnieks, kurš reizēm ir skumjš, bet gan salauzts cilvēks. Dēla zaudējums viņu noveda izmisumā un alkoholismā. Turklāt viņš nekavējoties nepieņem Pinokio - viņam tas ir vesels pārbaudījums.

Pats Pinokio ir spiests kļūt par nonkonformistu. Ja oriģinālajā stāstā Pinokio cieta no vēlmēm un nepaklausības, tad jaunajā ir bīstamāk pakļauties. Valsts mēģina lelli sūtīt karā, cirka īpašnieks spiež pildīt līguma nosacījumus - Pinokio ir jāpārkāpj likums, lai atbrīvotos. Zīmīgi, ka filmā nav epizodes ar alu un ēzeļa ausīm – iespējams, pasakas un oriģinālās multfilmas moralizējošākais moments.

Ne vienmēr laba satīra

"Pinokio Giljermo del Toro" ne tikai parāda fašistiskās valsts tumsu, bet arī cenšas to izsmiet. Dažreiz tas izdodas labi. Tātad pat pēcnāves iemītnieki strādā maiņās, un Pinokio viņa sliktās uzvedības dēļ tiek saukts par “disidentu lelli”.

Bet dažreiz satīra šķiet pārāk virspusēja. Del Toro attēlo Benito Musolīni kā resnu punduri ar smieklīgu pastaigu, un Pinokio dzied par to, kā Duce ēd ekskrementus.

Sakarā ar to, ka šīs ainas ir blakus patiesai varoņu dramaturģijai, tās izskatās nedaudz dīvainas un šķiet liekas. Varbūt bez viņiem būtu labāk - briesmīgā Musolīni tēls, kas klātesošs tikai plakātos un varoņu sarunās, patiešām uzpumpē tumsu, un viņa izskats visu sabojā.

Kristiešu mājieni

Del Toro nopietni uztver oriģināla vaļīgos galus. Piemēram, savā filmā Pinokio ir nemirstīgs. Precīzāk, viņš var nomirt, pēc tam viņš vienkārši augšāmcelsies. Vienā no ainām Pinokio pat piesiets pie krusta.

Del Toro stāstā ievieš arī baznīcu (kā svarīgu vietu sižetam) un koka Jēzus Kristus statuju, ko Geppetto izgrebj. Nu kā var neatcerēties par galdnieku Jāzepu un nesalīdzināt cirka īpašnieku ar čūsku kārdinātāju?

Filmā ir daudz mājienu uz Jauno Derību. To interpretācija ir atkarīga no skatītāja. Varbūt kāds tos pat uzskatīs par nepiemērotiem, taču tie noteikti padara filmu interesantāku.

Pasakas vietā līdzība

Pinokio Giljermo del Toro ir sarežģīta drāma, kas piepildīta ar atsaucēm un mājieniem. Izejot cauri tām, pēkšņi var saprast, ka šī nav pasaka, bet gan līdzība. Fakts ir tāds, ka filmā dominē loģika, nevis brīnums, un tas noteikti daudziem nepatiks. Beigas ir ne tik daudz aizkustinošas, cik satriecošas – tieši tāpēc, ka tās ir pareizas, atšķirībā no oriģinālā Pinokio laimīgajām un neticamajām beigām.

Skaisti vizuālie materiāli, milzīgs skaits atsauču un liela vēlme izstāstīt klasisko pasaku jaunā veidā padarīja "Pinokio Giljermo del Toro" par unikālu filmu. Tas aizrauj, biedē, liek pasmieties, to var izbaudīt. Bet diez vai viņš spēj iemīlēties sevī – kā jebkurā ideālā darbā.