Filma Paralēlās mātes ir veltīta sievietēm, taču tā ir svarīga visiem skatītājiem

3. februārī Krievijas ekrānos iznāks slavenā spāņu režisora ​​Pedro Almodovara jaundarbs. Divkārtējā Oskara balvas ieguvēja un matriarhāta dziedātāja pēdējos gados bijusi ļoti ražīga: piemēram, 2019. gadā gandrīz autobiogrāfiska un ļoti graciozā bilde "Sāpes un godība", 2020. gadā autors iekaroja Venēcijas kinofestivālu ar īsfilmu "Cilvēka balss" ar Tildi Svintons.

"Paralēlās mātes" tika prezentētas arī Venēcijā, bet gadu vēlāk. Turklāt darbs atklāja apskatu un saņēma deviņu minūšu stāvus ovācijas, un galvenās lomas atveidotājai Penelopei Krūzai tika piešķirts Volpi kauss. Diemžēl ceļš uz izplatīšanu Krievijā izrādījās pārāk garš, bet tomēr Almodovara filmu ir vērts skatīties uz lielā ekrāna.

Ar pilnīgi tradicionālu melodramatisko pamatu "Paralēlās mātes" sižets aptver svarīgo iedzimtības un savu sakņu zināšanu tēmu. Un tajā pašā laikā tas parāda skatītājam ļoti reālistisku varoņu likteni, kas iznīcina ekrāna klišejas par mātes stāvokli.

“Paralēlās mātes” runā par nepilnīgiem cilvēkiem – kā jau dzīvē

Fotogrāfe Dženisa (Penelope Krūza) sapņo veikt izrakumus savā dzimtajā pilsētā, lai atrastu nāvessodu izpildīto radinieku līķus, kas aprakti masu kapā. Par šo jautājumu viņa konsultējas ar arheologu Arturo (Izraēla Elehalde), ar kuru drīz vien sāk romānu.

Laiks iet, Dženisa jau atrodas slimnīcā un gaida neplānota bērna parādīšanos. Tur viņa satiek nepilngadīgo Anu (Milēna Smita). Meitenes gandrīz vienlaikus dzemdē meitas un pēc tam apmainās ar tālruņiem, lai turpmāk atbalstītu viena otru. Taču nākamās tikšanās apstākļi būs ļoti dīvaini.

Nebūtu pārspīlēti teikt, ka tēma mātes statuss - galvenais, ja ne fundamentāls Almodovara darbā. Lielākajā daļā savu filmu režisors galvenokārt atklāj un strādā pie sieviešu tēliem, un vīriešu lomas šajos stāstos ir izzūdoši mazas. "Paralēlās mātes" var uzskatīt gandrīz par šīs pieejas apoteozi. Papildus ik pa laikam uzplaiksnošajai Elehaldei (lai gan līdz beigām viņa varonis izrādīsies negaidīti svarīgs), viss sižets ir veidots tikai un vienīgi uz māšu likteņiem visā to daudzveidībā.

Tas nemaz nepārsteidz. Pietiek ieskatīties režisora ​​biogrāfijā (vai iekļaut pieminēto filmu "Pain and Glory"), lai pārliecinieties: visa viņa kā cilvēka un kā radītāja veidošanās notika sievietes daļas aizbildniecībā ģimenes. Tāpēc Almodovara darbos tēvi ir vienmēr aizņemti vai pat pavisam pazuduši cilvēki.

Bet šajā gadījumā svarīgs ir kas cits. Jaunajā filmā autore dod balsi māmiņām, kuras diez vai var saukt par ideālām vai pat labām. Atbildot uz Dženisas tipiskajiem vārdiem, ka viņa nav plānojusi grūtniecība, bet tomēr prieks, Ana tieši atbildēs: "Bet piedod." Jā, un pati galvenā varone atkārtoti izdarīs darbības, kas acīmredzami neatbilst stāstiem par “laimīgu mātes stāvokli”. Viņa finālā neapzinās, ka meita, galvenais un labākais, ko liktenis viņai sūtījis, viņas dzīvi nemainīs. Bet viņš sapratīs ko citu, bet par to vēlāk.

Īpaši interesanti tas izskatās uz klišejiskā fona melodramatisks pagriezienus, kurus Almodovars, šķiet, bija izspiegojis ziepju operās. Galvenos sižeta pavērsienus var nojaust darbības pirmajā trešdaļā. Un dzemdību traumējošie apstākļi ir pat pārāk banāli: Anijai ir par agru bērniņu, un Dženisu nepārprotami ietekmē fragments par tikšķošo pulksteni.

Taču Paralēlajās mātēs svarīgākie nav pārsteigumi, bet gan pašu varoņu reakcija. Viņi vispirms var izdarīt nepiedienīgas darbības, lai glābtu bērnu, un pēc tam vienkārši saprast, ka viņiem dzīvē ir cits mērķis.

Tieši uz šo neskaidrību balstās visa attēla emocionālā sastāvdaļa. Nereti, vērojot kādu no galvenajiem un īpaši otršķirīgajiem varoņiem, uzreiz gribas kādam pārmest vienaldzību vai bezjūtību. Un tad padomā: vai tiešām viņi vainīgi? Nav brīnums, ka Anas Terēzes māte (Aitana Sanchez-Gijon) tiek pievienota diviem galvenajiem varoņiem. Viņa atstāj meiteni vienu ar bērnu, uzsākot aktrises karjeru. Tajā pašā laikā Terēza nodrošina savai meitai visērtākos apstākļus - viņa vienkārši nevēlas atteikties no savas dzīves. Tiesa, vēlāk izrādās, ka viņas nežēlība izpaudusies daudz agrāk un traģiskākos apstākļos. Arturo vaina ir tikai tajā, ka viņš neprot lasīt domas: ja viņam saka:nezvani', viņš tiešām pārtrauc to darīt.

Tas izklausās banāli, taču katram varonim ir trūkumi, taču jebkurš no tiem ir pelnījis piedošanu. Galu galā "Paralēlās mātes" nav stāsts par nosodījumu, nemaz nerunājot par sodu. Šī ir filma par savas vietas atrašanu. Kuru, kā izrādās, var atrast vairāk pagātnē nekā tagadnē.

Filma atgādina, cik svarīga ir saikne ar saknēm

Visticamāk, ka daļai skatītāju sāpēs dīvainā filmas sadrumstalotība. It kā Almodovars mēģina vienā bildē ievietot divus stāstus, un tie slikti turas kopā. Fakts ir tāds, ka uz galvenā melodramatiskā sižeta fona režisors detalizēti stāsta biogrāfija Dženisa: Frankoists nošāva daudzus viņas radiniekus, un meiteni audzināja vecmāmiņa. Un vienā no pirmajām ainām, apmēram 2 minūtes, ir tikai šo cilvēku fotogrāfijas un par katru no tiem stāsta varone Krūza.

Līdzīgas epizodes parādīsies visā darbības laikā, un līdz beigām tās pilnībā pārvērtīsies par galveno sižetu. Skeptiskajai publikai pat var nepaslīdēt doma, ka Almodovaram vienkārši nepietika scenārija pilnam laikam un viņš uzņēma papildu skaņdarbu par pavisam citu tēmu.

Bet, lai gan ir vērts atzīt, ka vēsturiskie ieliktņi attēlā patiešām izskatās nedabiski, tie ir vienkārši nepieciešami galvenajam režisora ​​apgalvojumam. Patiešām, patiesībā Pedro Almodovars mēģina izskaidrot patiesību, kas mūsdienu pasaulē ir nedaudz aizmirsta: nezinot saknes, ir grūti saprast sevi un veidot nākotni. Tāpēc Dženisa ir tik ļoti aizrāvusies ar sen sadalījušos ķermeņu meklēšanu. Saskaņā arPenelope Krūza par mātes stāvokli, režisors Pedro Almodovars un dzīve / GQ Pati Penelope Krūza, režisore vēlējās parādīt, ka tas, kas notiek mazā dzīvoklī, var notikt citā mērogā valstī un pat pasaulē. Un tieši vēlme izprast viņas stāstu liek Dženisai pārstāt mānīt citus: viņa nevēlas radniecība vai iedzimtība palika vismaz daži noslēpumi.

Turklāt Almodovars, tāpat kā visus pēdējos gadus, šo stāstu stāsta neuzkrītoši. Viņš neliek skatītājam simtprocentīgi piekrist viņa redzējumam un uzreiz skrien iepazīties ar lielajiem onkuļiem. Šo domu var uztvert arī metaforiski, kā vienkārši mēģinājumu samierināties ar savu (un kopīgo) pagātni. Galu galā ir Ana, kuras liktenis, gluži pretēji, ir atrauties no traumatiskas pieredzes.

Aktrišu spēli Paralēlajās māmiņās var skatīties bezgalīgi

Iepriekš pieminētā mātes tēma Pedro Almodovaram ir gandrīz nesaraujami saistīta ar viņa kinoteātra galveno aktrisi. Viņi sadarbojas ar Penelope Krūza astoto reizi, un abu kopīgais darbs kļuva par galveno abu karjerā. Pat sekundārajās lomās Almodovars Krūzam piešķīra pārdomātākos un smalkākos attēlus, atcerieties vismaz attēlu.Viss par manu māti». Un 2019. gadā režisors beidzot piekāpās un filmā Sāpes un godība parādīja visgodīgāko mīlestības apliecinājumu aktrisei: viņš uzaicināja Krūzu atveidot viņa paša māti Fransisko Kabalero. Pēdējā, starp citu, bieži parādījās arī Almodovara agrīnajos darbos, bet diemžēl 1999. gadā viņa vairs nebija.

Ar visiem Penelopes Krūzas talantiem un skaistumu diez vai ir kāds, kas viņu nošauj tikpat graciozi un ar tik patiesu siltumu. Filmā "Paralēlās mātes" Almodovars pilnībā sakārto aktrises solo uzstāšanos, sniedzot viņai desmitiem pilnīgi atšķirīgu un ļoti sarežģītu epizožu. Lūk, Dženisa ir zvaigzne: viņa fotografē cilvēkus, bet pati izskatās labāk nekā modeles. Bet viņa jau ir bāla un nogurusi, gatavojas dzemdībām. Gultas ainas, emocionāli dialogi, komunikācija ar tuviniekiem - Krūzam visur ir jābūt mazliet savādākam un tajā pašā laikā neizkristam no kopējā tēla. Pat Ēdienu gatavošana šī filma ir īsta māksla.

Taču pats pārsteidzošākais ir tas, ka tieši Paralēlajās māmiņās īpaši spēcīgi jūtams, cik nozīmīgs ir ansambļa sastāvs. Jūs varat slavēt Krūzu, cik vien vēlaties, bet viņa patiešām uzplaukst kopīgās ainās ar jauno Milēnu Smitu. Pēdējā tiek uzskatīta par topošo aktrisi, taču jau par debijas pilnmetrāžas filmu Walk the Line (Deivida Viktorija) viņa saņēma nomināciju Spānijas Goijas balvai. Pēc šī attēla Pedro Almodovars viņu pamanīja.

Abu galveno aktrišu izskats, uzvedība un pat aktiermākslas stils piešķir filmai kontrastu: maigā Dženisa māca stūraino un nervozo Anu. Pavārs, rūpēties par bērnu un vispār dzīvot. Viņu pretstats it visā atspoguļo bagātīgos sarkanos un zaļos toņus, kas režisoram tik ļoti patīk.

Un jau uz viņu fona ne mazāk teksturētas aktrises uzplaiksnī nebeidzamajās draudzeņu, mammu un tantes lomās. Vīriešiem šeit ir ļoti maz vietas, un tas, starp citu, ir galvenais iemesls, kāpēc viņiem skatīties filmu. Mums būs vēlreiz jādomā: kur visu šo laiku bija tēvi, vīri un brāļi?

"Paralēlās mātes" nebūs pārsteigums ilggadējām Almodovara daiļrades cienītājām. Viņš joprojām graciozi stāsta par privāto dzīvi, sievietēm un negaidīti atrastām radniecēm. Izņemot to, ka šoreiz viņš velk analoģiju ar veselu valstu likteni. Jā, iespējams, kādam bilde liksies pārāk morālistiska. Bet tomēr estētika un lieliskā aktieru spēle kompensē visu sižeta moralizēšanu un disonansi.