“Rotaslietu izgatavošana ir mana dzīve un manas mājas”: intervija ar juvelieri Ilgizu Fazuļzjanovu
Literārs Mistrojums / / December 05, 2023
Kā top rotaslietas, kādu zeltu vislabāk izvēlēties un kāpēc Tiffany un Cartier izstrādājumi maksā tik dārgi.
Vai esat kādreiz domājuši par to, kā rodas rotaslietas? Kāda ir atšķirība starp vienkāršu un ģimenes gredzenu? Kā mākslinieks rada un ar ko viņš atšķiras no amatnieka? Uz šiem jautājumiem mums palīdzēja atbildēt rotu meistars Ilgizs Fazuļzjanovs.
Mūsu varonis savu pirmo darbnīcu atvēra pirms vairāk nekā 30 gadiem. Kopš tā laika viņa produkti ir ieguvuši milzīgu skaitu balvu starptautiskos konkursos, dažas no viņa darbi glabājas muzejos, un viņš pats cenšas radīt reālus darbus art.
Ilgizs Fazuļzjanovs
Par profesiju un radošumu
— Vai man ir jāmācās, lai kļūtu par juvelieri, vai arī es varu būt autodidakts?
— Esmu absolvējusi mākslas skolu un rotu izgatavošanu iemācījušies paša spēkiem. Un pēc manas pieredzes šīs profesijas cilvēkam akadēmiskā mākslas izglītība ir obligāta.
Bet nemaz nav obligāti jāmācās juvelierizstrādājumu izgatavošana specializētās izglītības iestādēs, ja jūties mākslinieks. Fakts ir tāds, ka šādās vietās viņi galvenokārt sagatavo speciālistus juvelierizstrādājumu ražošanai, un tikai daži no viņiem kļūst par amatniekiem, kas spēj radīt kaut ko unikālu.
Visur valda līdzsvars: labu meistaru nav un nevajadzētu būt daudz.
— Kā juvelieris var pāriet uz darbu sev, cik tas ir grūti? Un cik reāli ir izveidot savu zīmolu?
— Vajadzīgs finanšu spilvens un, pats galvenais, apsēstība un vēlme darīt kaut ko unikālu. Turklāt, lai tiktu atzīts un kļūtu veiksmīgs, nepietiek tikai ar vienas darba vietas izveidi. Nepieciešama pilnvērtīga kolekcija, kas atklāj mākslinieka prasmi un nodomu, ko vēlāk var parādīt cilvēkiem.
- Kā tu līdz tam nonāci?
— Tas bija garš ceļš: vairāk nekā 10 gadus smaga darba un pašizglītība. Viss tika saprasts soli pa solim. Kad saņēmu savu pirmo starptautisko grand prix, man bija jāpelna citās jomās. Lielāko daļu saņemtās naudas ieguldīju rotās – radot lietas, kas man bija interesantas.
Tagad visi vēlas radīt uzreiz Zīmols. Un tad, 90. gados, neviens par to nedomāja. Jūs vienkārši izgatavojāt produktus, kurus cilvēki vēlējās un pieprasīja. Un es domāju galvenokārt par to, kā pelnīt naudu, nevis par zīmola izveidi prestiža un atpazīstamības labad.
— Tas ir aicinājums vai profesija?
- Tas ir atkarīgs no. Man tas aicinājums - un acīmredzot tāpēc viss izdodas. Un, ja tā ir tikai profesija, tad jūs dodaties uz darbnīcu tā, it kā tas būtu darbs. Rotu izgatavošana ir mana dzīve un manas mājas. Šī ir mana personīgā pasaule. Esmu gatavs dienām ilgi atrasties studijā un pilnībā nodoties šim biznesam.
— Kāds ir labs juvelieris?
— Katram amatam ir meistarības jēdziens, un, lai to sasniegtu, šai lietai jāvelta daudz laika. Japāņi to mēra stundās, iztērēti uz klasi. Piemēram, 20 tūkstoši stundu, 40 tūkstoši, 60 tūkstoši. Sešdesmit tūkstoši stundu ir meistars, vairāk jau ir sensejs. Ja skaita pie darbagalda pavadīto laiku, tad vidēji 5 gados tu apgūsi prasmi, 10 gados kļūsi par īstu meistaru un pēc tam kļūsi par sava biznesa senseju.
Lai kļūtu par juvelierizstrādājumu mākslinieku, ir jābūt vismaz akadēmiskai mākslas izglītībai. Ir jāzina un jāsaprot kompozīcijas pamati, jāizjūt forma un krāsa, lai pēc tam redzēto pārvērstu par unikālām rotām.
Kopumā juvelierizstrādājumu amatniecība ir sarežģīta māksla, kas prasa daudzu zinātņu izpratni: matemātiku un fiziķi, ķīmija un metalurģija. Tāpat jābūt tēlniekam, dizainerim, arhitektam, jāprot klauvēt ar āmuru un strādāt ar datoru. Ir jāapgūst milzīgs skaits profesiju, kas prasa daudzus gadus. Ne visi sasniedz pozitīvus rezultātus, jo viņiem trūkst pacietības un vēlmes.
Bet saglabāt un pārveidot redzēto skaistā darbā ir dots tikai īstam māksliniekam, kurš pastāvīgi ir gatavs strādāt pie sevis.
— Kā izskatās jūsu darba diena?
— Tieši pulksten 10 jau sēžu pie darbagalda. Strādāju līdz 8-9 vakarā. Un tad līdz pusnaktij sēžu ar piezīmju blociņu un zīmuli un izdomāju skices nākotnes produktiem. Man ir noteiktas prasības sev: katru dienu man kaut kas jāizdomā, kaut kas jārada, pat ja šis projekts nekad netiek realizēts materiālā.
Māksliniekam, kurš nopietni nodarbojas ar savu darbu, nevajadzētu pastāvīgi gaidīt mūzu. Radošums ir pašdisciplīna, kārtība un pastāvīgs darbs. Mūza vienkārši aizsargā mākslinieku, saglabājot telpu ap viņu, lai viņš varētu radīt.
- Vai ir iespējams šajā jautājumā atšķirties, kļūt slavenam, izcilam, darīt vienreizējas lietas?
"Cilvēki padara mūs lieliskus." Ja jau no paša sākuma tiecies tikai pēc diženumsTu droši vien pie viņa nenāksi. Jo tas ir abstrakts lielums. Mūsdienu sabiedrībā nereti var gadīties, ka par zvaigzni kļūst cilvēks, kuram ir maz ko parādīt.
Bet kāds patiešām talantīgs ir aizņemts ar savu darbu, sēž pie sava darbagalda, nekur neiet, un neviens nepamana viņa darbu. Viņi iet garām skatītājiem. Un tikai vēsture vēlāk parādīs, kurš kādu ieguldījumu devis.
— Vai jums bija tādas ambīcijas?
— Ziniet, nekad nekas nenotiek bez ambīcijām, bet man tas neizdodas. Es tos glabāju sevī. Katru dienu es esmu pie sava darbagalda agri no rīta un esmu pēdējais, kas atstāj studiju. Ja tu uzliksi kroni un staigāsi tajā apkārt, tad noteikti neko nepanāksi. Katru dienu, pirmkārt, jāpierāda sev, ka esat cienīgs. Izvirzi sev jaunus uzdevumus un mērķus – un tikai tad tavas ambīcijas attaisnosies.
— Kādi ir jūsu biznesa plusi un mīnusi?
— Mīnusu ir pietiekami daudz. Pirmkārt, mūsu radošums ir dārgs, bet viss vērtīgs materiālus kontrolē valsts. Un, otrkārt, juvelierizstrādājumu māksla nav īpaši atzīta radošajā sabiedrībā. Mēģinu pārvarēt šo problēmu, veidojot liela mēroga kolekcijas eksponēšanai muzejos.
- Un kāpēc?
— Kad jūs sakāt “rotaslietas”, daudziem cilvēkiem tas vairs nav par art, bet tikai par rotaslietām no zelta un dimantiem. Protams, vēsturiski juvelieri ražoja produktus atbilstoši klienta vajadzībām, pēc pasūtījuma. Tas, vai šādas lietas ir mākslas objekti, ir jautājums. Bet tas nenozīmē, ka mūsu biznesā nav īstu mākslinieku.
Māksla ir tad, kad tu ieliec ideju, kad ietaupa fragmentu no laika, kurā dzīvo, un nodod to nākamajai paaudzei. Rotaslietās to ir grūti izdarīt: formas ir pārāk mazas.
Esmu ar to nodarbojies vairāk nekā 30 gadus un beidzot esmu izdomājis, kā ar rotaslietām nodot notiekošo. Mēs dzīvojam ļoti interesanti laiki, notiek pasaules un sabiedrības pārvērtības. Un to var paslēpt aiz jūsu produkta skaistuma ekrāna. Galu galā juvelierizstrādājumu māksla ir ļoti simboliska. Un, ja pareizi izstrādājat šos simbolus līnijās un elementos, varat tos ievietot darbā un tādējādi paslēpt milzīgu informācijas daudzumu.
— Vai varat minēt piemēru no savas kolekcijas?
— Piemēram, sakta “Genesis”. Tās ir divas adāmadatas, kas ada mežģīnes no cilvēku likteņiem. Vai arī darbs “Vārnas”, kas atrodas Bruņošanas kameras kolekcijās. Tas tapis 2014. gadā un atspoguļo Amerikas attiecības ar austrumiem. Ir arī darbs “Rozes ērkšķi”, kas parāda, kā pat tuvi cilvēki var kļūt par ienaidniekiem.
— Mīļākā darba daļa?
— Mana mīļākā daļa ir sākums un beigas. Katrs darbs tiek paveikts vienā piegājienā. Un pasaulē viss mainās katru dienu un saglabājiet to“Radošā elpošana” un radoša attieksme ir ļoti grūti. Ja tas darbosies, tas izrādīsies lieliski. Ja viss ievilksies, darbs kļūs nogurdinošs.
— Vai bieži esat neapmierināts ar savu darbu?
— Agrāk tas notika biežāk, tagad retāk, jo pieredze ļauj jau iepriekš redzēt rezultātu.
Par produktiem
— Vai juvelieri vienmēr strādā ar dārgmetāliem? Un vispār viņi vienmēr nodarbojas ar dekorācijām?
- Būtībā jā. Bet tagad ir parādījies ļoti labs materiāls - titāns. Tiesa, jautājums man ir par to, vai no tā izgatavotie izstrādājumi tiks uzskatīti par rotaslietām. Vai nav fakts. Bet no titāna jūs varat izveidot unikālas lietas, kas var kļūt mākslas priekšmeti.
Protams, jēdzienu “juvelierizstrādājumu darbs” var izmantot daudzās nozarēs. Jūs varat izgatavot kumodi ar rotaslietu elementiem, foto rāmjiem, gleznām. Rotaslietu izgatavošanas iespēju klāsts ir milzīgs.
— Kā jūs izdomājat dekorācijas? Kāds ir tā izveides process?
— Ir dzimis ideja, tu to skicē, jūs izvēlaties materiālus, ar kuriem to var realizēt. Tad jūs to ieslēdzat procesā tehnologs un tu domā kā sadalīt šo produktu daļās un pēc tam to salikt. Pēc visa šī fināls strādnieks skice, kas atspoguļo to, kā šo darbu var izveidot materiālā, nezaudējot sākotnējo ideju, kļuva par iedvesmas avotu.
Pēc tam tiek izveidots izkārtojums. To var izgatavot no jebko – piemēram, plastilīna vai papīra. Tiek izmantota arī datormodelēšana, kuras rezultātu pēc tam var izdrukāt plastmasā. Dažas detaļas ir izgatavotas, izmantojot 3D tehnoloģijas, bet citas ir izgatavotas ar rokām. Man patīkamākā lieta ir griezt preces no vasks.
Pēc tam tiek noteikts, kādā metālā un krāsā izstrādājums ir nepieciešams, un nosūta uz liešanu. Pēc tam sākas apstrādes process. Man šeit ir vajadzīga palīdzība lai paātrinātu procesu. Katrs izstrādājuma elements tiek apstrādāts un pulēts, vienlaikus griezēji strādā pie akmeņiem.
Tad nāk montāža - un īsti svētki, kad viss sakrīt un der. Jūs pabeidzat darbu, un jums ir īslaicīgs brīdis nogurums. Un, uzsākot jaunu projektu, jūs atkal esat piepildīts ar maģisku enerģiju.
— Cik ilgs laiks būs nepieciešams, lai strādātu pie produkta?
— Vidēji viens darbs aizņem apmēram divus mēnešus. Protams, ir produkti, kuru radīšanai nepieciešami gadi. Ja ritms ir izslēgts, tad tu atliec darbu un gaidi brīdi, kad sajutīsi emocijas, kas līdzīgas tām, kādas bija to uzsākot.
— Jūs strādājat ar ļoti dārgiem materiāliem. Cik bieži notiek laulības un ko ar to darīt?
- Protams, bez laulībām, mūsu biznesā nedarbojas. Mums viss ir jāizkausē un jāsāk no jauna. Defekti visbiežāk rodas liešanā, tāpēc cenšos vairāk veikt mazāk no tā atkarīgus darbus. Piemēram, es izgatavoju produktus, izmantojot kalšanu, velmēšanu utt.
— Kā uzsākt darbu ar dārgiem materiāliem un dārgas produkcijas ražošanu?
— Kad pie manis nāk jaunie juvelieri, iesaku sākt ar to Sudrabs. Tādā veidā jūs varat iegūt pieredzi un iegūt klientus. Ir izstrādājumi, kas slikti izskatās sudrabā, tad tos var apzeltīt. Laika gaitā jums būs klienti, kuri vēlas jūsu darbu nevis sudrabā, bet zeltā. Viss notiek soli pa solim; jūs nevarēsiet uzreiz izgatavot lietas no zelta un dimantiem un pārdot to visu.
— Vai atceries savu pirmo dekorāciju?
- Jā, protams. Tie bija nacionālie auskari Tatāru stilsizgatavots filigrānas tehnikā. Es tos izgatavoju 1992. Kazaņā, kur es dzīvoju, bija muzeji, kuros glabājās nacionālās rotaslietas. Un viņi mani iedvesmoja. Mēs cieši sadarbojāmies ar mākslas vēsturnieku un radījām produktus, no kuriem daži tika iekļauti Kazaņas muzeju kolekcijās. Un tie pirmie auskari karājas logā manā birojā.
— Kāds ir visdārgākais jūsu izgatavotais produkts? Kāpēc tas bija šādi?
- Dārgs summa? Vai arī kas tev bija īpaši tuvs sirdij? Man īsti nepatīk runāt par pirmajiem. Bet ir ļoti daudz tādu, kas man ir pie sirds, jo savos produktos fiksēju visu, kas manā dzīvē notiek. Un, ja jūs arī iegūstat slavu, pateicoties dažām rotaslietām, tas kļūst divtik dārgs. Piemēram, šis ir viens no maniem slavenākajiem darbiem - kulons “Bullfinches”, kas ieguvis milzīgu skaitu balvu. Pasaule par mani uzzināja, pateicoties viņai, un viņa man ir ļoti dārga.
— Ar kādu materiālu strādāt ir visgrūtāk? Kurš, gluži pretēji, ir vieglāks?
— Grūtākais ir darbs ar emalju, tāpēc ne visi ķeras pie šīs tehnikas. Ar šo materiālu ir jākļūst vienotam, jo tas ir neparedzams un klausās tikai tad, kad ar to runā vienā valodā. Viss pārējais nav grūti, pateicoties pieredzei.
— Kur jūs iegūstat materiālus saviem izstrādājumiem?
— metālus var nopirkt bankā, akmeņi - no licencētiem uzņēmumiem. Vai arī jūs varat kaut kur pats iegādāties akmeņus, iziet muitu un samaksāt importa nodokli. Tas ir, šo materiālu apriti kontrolē valsts.
Par dārgmetāliem un dārgakmeņiem
— Kāpēc nav izstrādājumu no tīra zelta? Ko viņi tur sajauc? Un no kurienes nāk baltais zelts?
- Tīrs zelts mīksts, tāpat kā plastilīns, no tā nav iespējams izgatavot rotaslietas, un piedevas piešķir tai cietību. Šādus piemaisījumus sauc par sakausējumiem. Būtībā zeltam pievieno sudrabu un varu. Un, ja tas ir balts, tas nozīmē, ka tur tika pievienots platīns, niķelis un pallādijs.
— Kurš pārbauda rotas?
— Mūsu valstī to dara izmeklētāju birojs, nevis pats meistars. Juvelieris uzliek savu vārdu uz izstrādājuma, ko izsniedz valsts. Tas parāda ražošanas gadu un vietu, kapteiņa vai uzņēmuma kodu. Zinot nosaukumu, varat ievadīt kodu meklētājā un uzzināt, kas, kur un kad izgatavoja jūsu produktu.
— Vai pēc kausēšanas zelts kaut kā mainās? Vai tas kļūst novecojis vai pasliktinās?
— Kad metāls tiek bieži izkausēts, notiek tā sauktā metāla novecošanās. Tāpēc katru reizi nākamajā kušanas reizē jāpievieno kāda summa tīrs zelts, citādi pēc nomas Viņš Var būt trausls.
— Vai mākslīgie akmeņi ir slikti? Kāpēc visi pret viņiem ir tik skeptiski?
— Iepriekš arī man bija slikta attieksme pret laboratorijas akmeņiem, taču pārdomāju. Un tagad es tos izmantoju savos darbos. Mūsdienu uzņēmumi ir sākuši ražot ļoti augstas kvalitātes akmeņus, kuru īpašības neatšķiras no dabīgajiem.
Veidojot kādu sarežģītu darbu, nepieciešams konkrētas krāsas, skaidrības un sarežģīta griezuma akmens. To nav iespējams atrast dabā, vai arī tas būs ārkārtīgi dārgi. Bet to var aizstāt ar laboratorijas. Šis produkts nezaudē savu vērtību.
Šeit katram pircējam ir nepieciešama izpratne par to, ko viņš pērk: rotaslietu, kā to ir iecerējis autors. Ja viņam svarīgāk, lai būtu dabīgie akmeņi, tad jābūt gatavam dārgam pirkumam. Piemēram, gleznotājs var izmantot jebkādus materiālus pašizpausme, un tas nezaudē attēla vērtību. Tā tas ir arī mūsu biznesā.
— Kāpēc visādi strasiņi, piemēram, Svarovski, ir tik dārgi?
- Tas ir tīri PR, zīmols. Tie ir lieliski piemēroti, lai piesaistītu labu dizaineru komandu, kas rada modernas, augstas kvalitātes preces, kas patīk klientiem. Tas izskatās moderni un skaisti spīd. Tajā pašā laikā visi saprot, ka tas pats produkts, kas izgatavots no dārgiem materiāliem, būs daudzkārt dārgāks. Un rezultātā rhinestones izmaksas vairs var nešķist tik augstas.
— Kas vispār nosaka preces cenu?
— materiāli, no kuriem tas izgatavots, darba izmaksas, nodokļi, zīmols, mākslinieka vārds. Ja tas ir oriģināldarbs, ko radījis kāds atpazīstams izcils juvelieris, tad prece var maksāt vairāk. Tas ir tā sauktais autora koeficients.
— Kāpēc tādas juvelierizstrādājumu mājas kā Kārtjē, Bvlgari, Tifānija kļuva tik lieliskas? Ar ko tie atšķiras un vai cena ir pamatota?
— Viņiem ir bagāta vēsture. Viņi parādījās "zelta laikmetā" rotaslietas: XIX beigas - XX gadsimta sākums. Pateicoties savai vēsturei un reklāmai, šie uzņēmumi ieguva dominējošo stāvokli pasaules tirgū un varēja paši noteikt cenas. Bet tagad viņu pozīcija ir maza vājina jo daudzi pircēji vēlas vēl un vēl unikāli autora darbi un izvēlieties intīmākas juvelierizstrādājumu mājas.
Par rotaslietu izvēli
— Vai viltojumu iespējams atpazīt ar neapbruņotu aci?
- Ja caur rokām iziet milzīgs daudzums rotaslietas, tas ir īsts. Nespeciālistam to ir grūti izdarīt. Ja jūs paņemat rotaslietas reizi sešos mēnešos, diez vai jūs atpazīsit viltojumu, vienkārši uz to paskatoties.
— Kuru zeltu labāk izvēlēties? Vai varbūt dot priekšroku citiem metāliem?
— Galvenais kritērijs, izvēloties rotaslietas, ir tas, ka tev tās patīk. Un tad jūs varat pievērst uzmanību niansēm. Labāk izvēlēties 18 karātu zeltu - šis ir 750. paraugs. Vērts pievērst uzmanību arī tam, kā tiek izgatavotas rotas: kā tiek izgatavota un darbojas slēdzene, kā tiek nostiprināti akmeņi.
— Kuru akmeni izvēlēties, ja jums nav pārāk liels budžets?
— Otrā dārgakmeņu grupa ir skaisti akmeņi. Tie var būt ametisti, berili, turmalīni, opāli, granāti. Tie tiek arvien vairāk novērtēti un kļūst ļoti populāri juvelieru vidū. Tātad ar šādiem akmeņiem var atrast skaistus un interesantus izstrādājumus, un ar gadiem to vērtība pieaugs vēl vairāk.
— Kādas rotaslietas var kļūt par ģimenes dārgumu?
— Pirmkārt, tas, ko jūs darāt sev, izmantojot dažus savus simbolus un nozīmes. Un, otrkārt, tas var būt unikāls mūsdienu meistara darbs, kuru iegādājaties un paturat savā ģimenē.
Interesantākas intervijas🎙
- “Balets — no vārda “sāp””: intervija ar Lielā teātra balerīnu Veru Borisenkovu
- “Arktikā tu saproti, ka daba ir pavisam citā mērogā”: intervija ar glacioloģi Diānu Vladimirovu
- “Restorānā pirmais, uz ko skatos, ir grīdas krāsa”: intervija ar restorāna kritiķi Oļegu Nazarovu