“Napoleons” - kaujas ainas un Hoakins Fīnikss
Literārs Mistrojums / / December 03, 2023
Ridlijs Skots ļoti brīvi izturas pret vēstures faktiem, taču atklāj imperatora iekšējo pasauli.
23. novembrī visā pasaulē iznāca vēsturiskā biogrāfija “Napoleons”. To vadīja Ridlijs Skots – bez pārspīlējuma viens no daudzpusīgākajiem mūsu laika režisoriem. Savulaik tieši viņš režisēja kosmosa šausmas “Alien” un kiberpanku “Blade Runner”, militāro drāmu “Black Hawk Down”, melodrāmu “A Good Year” un kriminālo ceļa filmu “Telma un Luīze”.. Taču šī autora atsevišķa aizraušanās ir vēsturiskais kino.
Viņa karjera sākās ar Duelistiem, par naidu starp diviem Napoleona armijas virsniekiem. 2000. gadā Gladiators piešķīra Skotam jaunu popularitātes vilni. Tam sekoja liela mēroga “Debesu valstība”, pretrunīgi vērtētais “Robins Huds” un “Exodus: Kings and Gods”. 2021. gadā režisors izlaida “Pēdējais duelis” - diemžēl filma tika zaudēta uz viņa veiksmīgākās izlaiduma “The House of Gucci” fona, lai gan tā izskatījās interesantāka un dziļāka.
Tātad Ridlijs Skots nekad neatteicās no vēsturiskā kino tēmas. Tomēr "Napoleons" izskatās īpašs pat viņam. Tas ir kā visu režisora galveno ideju iemiesojums: vienlaikus liela mēroga audekls un personiska drāma, kurā visi galvenie notikumi tiek nodoti caur viena cilvēka uztveri.
Protams, laikmeta vēriena dēļ “Napoleons” ir grūti saprotams. Bet, ja iegrimst filmas notikumos un saproti galvenā varoņa emocijas, filma atstāj neaizmirstamu iespaidu.
Mākslinieciskā sastāvdaļa ir svarīgāka par vēsturisko
Kā redzams no nosaukuma, filma ir veltīta Napoleonam Bonapartam (Hoakins Fīnikss), un sižetā ir iemūžināti gandrīz visi svarīgākie viņa biogrāfijas mirkļi, izņemot bērnību. Jaunais virsnieks ir liecinieks Marijas Antuanetes nāvessoda izpildei, veic pārdrošu reidu Tulonas aplenkuma laikā un ātri paceļas ierindā. Jau būdams ģenerālis, Napoleons satiek Žozefīni Boharnais (Vanessa Kribi) un drīz viņu apprec.
Tam seko kampaņas Āfrikā, kronēšana, karš ar Krieviju un citi labi zināmi notikumi. Un to visu pavada sarežģītās attiecības starp imperatoru un viņa sievu: viņi nevar ieņemt mantinieku, turklāt Napoleons nav nepamatoti greizsirdīgs uz savu sievu.
Jau pirms plašās izlaišanas sākuma starp Ridliju Skotu un kritiķiem un citiem ekspertiem, kuri apsūdzēja filmu vēsturiskās neprecizitātēs, izcēlās humoristiski vai nopietni strīdi. Režisors savā tradicionāli nepieklājīgajā manierē prasīja neapmierinātos cilvēkus “apklust” un sūtīja uz dažādām vietām, staigājot apkārt apsūdzot franči savā nepatikā pret sevi.
Protams, filmā patiešām ir daudz neprecizitātes. Sākot ar to, ka Napoleons nebija klāt Marijas Antuanetes nāvessoda izpildē – un šī ir sākuma aina. Un pašas filmas sauklis “Viņš nāca no nekurienes, viņš uzvarēja visu” īsti neatbilst realitātei. Bet šādā veidā jūs varat atrast vainu jebkurai vēsturiskai filmai.
Ridlijs Skots savu filmu nepozicionē kā dokumentālu realitātes atspoguļojumu. Turklāt viņš dara visu iespējamo, lai uzsvērtu notiekošā konvencionalitāti. Sākot ar izvēli Hoakins Fīnikss galvenajai lomai. Napoleons nomira 52 gadu vecumā, filmēšanas laikā aktierim jau bija pāri 45, un viņš nav īpaši izdomāts, pat spēlējot varoņa jauno versiju.
Gājiens, protams, ir pretrunīgs, jāsamierinās ar šādiem teātra likumiem: varoņa frizūra un kostīms tika mainīti, kas nozīmē, ka viņš ir 20 gadus vecs. No otras puses, tas ļauj atdot tēlu vienam māksliniekam bez trim versijām dažādos vecumos un neciest no datora atslāņošanās, kas tika tik kritizēta filmā “Īrs”. Martina Skorsēze.
Konvenciju uzsver arī mākslinieciskā fotografēšana: Ridlijs Skots nekautrējas no tā, ka netīrumi un ūdens ieplūst tieši kameras objektīvā, atstājot pilienus, un šāvieni un sprādzieni ir pat pārāk iznīcinoši. Tāpēc, pirms lamāt filmu par nevēsturisku, ir vērts atcerēties joku no filmas "Gredzenu pavēlnieks». Tad Pīters Džeksons prasīja, no kurienes nakts ainā nāk gaisma, un viņš atbildēja: "No turienes nāk mūzika."
Bet vēl svarīgāka konvencija ir vēsturisko notikumu skaits, ko attēls aptver. Un tad izrādās, ka Ridlijam Skotam ar 150 minūtēm ir par maz, lai visu izstāstītu. Tas vēl nav biedējoši – Ābelam Gansam reiz nepietika un pulksten pieci, taču tas tvēra mazāku stāsta daļu.
“Napoleona” nomas versija gandrīz izbrauc cauri visiem svarīgajiem brīžiem, iespējams, izņemot Austerlicas cīņas un Vaterlo pēdējo kauju. Diemžēl tas attēla vēsturisko daļu pārvērš pēkšņi beidzamu ainu kopumā: šeit saņem Napoleons vara, šeit ir viņa panākumi, un tad ir neveiksme, jauna valsts, vēl viena, jauni līgumi, atkal karš, sakāve, fināls. Novērsās uz pāris minūtēm – pieci gadi garām.
Tas neizskatās garlaicīgi vai bezjēdzīgi. Drīzāk tas ir tikai kauns: katra aina ir skaista savā veidā, un es vēlos, lai tā ilgst ilgāk. Tāpēc galvenā cerība ir uz solīto četru stundu versiju, kurai vajadzētu iznākt Apple TV+. Ikviens, kurš ir redzējis abas “Debesu valstības” versijas (nomas un oriģinālo), zina, cik daudz detalizētāks var kļūt sižets.
"Napoleons" ir liela mēroga un nežēlīga, bet ļoti skaista filma
Lielformāta filmas par Napoleona karu laikiem ir daudzu režisoru aizraušanās. Var atsaukt atmiņā ne tikai Ābelu Gance, bet arī Sergeju Bondarčuku ar savu “Karu un mieru”, kā arī nerealizētu projektu. Stenlijs Kubriks. Pēdējais, starp citu, var ieraudzīt dienasgaismu, bet nedaudz citā formā - Stīvens Spīlbergs strādā pie sērijas, kuras pamatā ir viņa kolēģa un drauga melnraksti.
Ko mēs varam teikt par Ridliju Skotu, kurš sāka savu karjeru ar filmu “Duelists”, kas ir par to pašu laiku. Bet tur režisors varēja atļauties tikai sadursmes starp diviem galvenajiem varoņiem. Taču tagad viņš filmē cīņas neticamā mērogā, pilnībā izmantojot cilvēkresursus un praktiskos efektus.
Lai gan šeit ir vērts pieminēt kādu jautru faktu. Reklamējot filmu, veidotāji it kā noliegt datorgrafikas klātbūtne. Tomēr lietotāji to pamanīja Napoleona lapā IMDb sadaļā VFX parādās vairāk nekā trīs simti cilvēku.
Tātad, protams, filmā ir grafika - un maz ticams, ka kāds nofilmēs lielgabalu lodes, kas patiešām lido kadrā, sapūšot akmens sienas gabalos.
Bet, kad Skots rāda Vaterlo kauju, tur tiešām steidzas milzīgas armijas viena pret otru, lēni formējumi un sprādzienu rūkoņa. Šādas ainas ir pārsteidzošas un valdzinošas vai nu to skaistuma, vai pretīgās dabas dēļ.
Režisors apbrīnojami atrod grāciju vissliktākajos brīžos. Zirga iekšpuses, ko saplēsa čaula, kalpo kā dramatisks elements, lai atklātu Napoleona personību. Un sabiedroto spēku sakāves laikā pie Austerlicas cilvēku un zirgu līķi, lai cik dīvaini tas neizklausītos, ļoti estētiski nogrimst zem ledus, kamēr asinis sajaucas ar ūdeni.
Lai gan autoram ir jādod savs piens - par kara romantizēšanu vai ekrāna varonību nav runas. Pats Napoleons kaujā piedalīsies tikai pašā sākumā un finālā īsi auļos pāri laukumam.
Ridlijs Skots parāda cīņas tādas, kādas tās ir: netīrs bardaks, kurā nav neviena “stingrā puiša”, ir tikai pelēka cilvēku masa, kas viens otru smalcina un grauž. Viss ir tik drūms kā filmā izmantotais pelēkzaļais krāsu filtrs.
Aktieri sniedz lielisku dramaturģiju
Bet, ja autoram nebija pietiekami daudz laika, lai 150 minūtēs runātu par visām kaujām, kas tad ir tik labs “Napoleonā”? Bet vismaz tāpēc, ka šis ir pārsteidzošs personisks stāsts par vienu ļoti neparastu cilvēku. Protams, šeit uzticamība pilnībā izzūd fonā. Taču Hoakina Fīniksa un Vanesas Kērbijas duets aizraus ikvienu, kurš novērtē aktieru savstarpējo ķīmiju ekrānā.
Pirmais šeit atsakās no groteskas "džokeris" vai "Visas Bo bailes" un ļauj savam Napoleonam būt pārdomātam, bieži it kā abstrahētam no notiekošā. Turklāt Napoleons bieži ir neizlēmīgs un pat vienkārši smieklīgs - pirmkārt, tas attiecas uz viņa attiecībām ar Žozefīni. Filmā ir pat daži smieklīgi smieklīgi mirkļi, un Fīniksa attēlotais satrauktais zirgs noteikti kļūs par mēmu tēmu.
Kirbijs pārsteidzoši dominē viņu kopīgajās ainās. Tas attiecas arī uz varoņu savstarpējām attiecībām: kā raksturīgi, kaujas laukā un valdībā spēcīgs vīrietis ir bikls savas sievas priekšā un ir pārliecināts, ka bez viņas viņš neko nenozīmē. Un pat aktiermeistarība: Žozefīne, pat klusējot, izskatās interesantāka par Napoleonu - viņi joprojām atceras, ka Ridlijs Skots patīk uzņemt filmas par sievietēm ("Svešais", "G.I. Džeina", "Telma un Luīze", "Pēdējais duelis" un daudz kas cits) cits).
Ķeizariene nesaņem daudz ekrāna laika, taču viņa joprojām ir svarīga pat ārpus ekrāna. Tieši viņai viņš visu laiku raksta (bet patiesībā viņš it kā atzīstas vai sūdzas psihoterapeits) Napoleons: gan pēc lielākajiem panākumiem, gan pēc pilnīgas neveiksmes.
Ja kaut kur meklē galveno traģēdiju un galvenā varoņa dziļākās emocijas, principā tā ir atšķirības starp viņa uzvedību personīgo tikšanos laikā ar Žozefīni un viņa atklātajām jūtām vēstules.
Pārējie aktieri un tēli diemžēl vai par laimi paliek tikai fonā, vismaz teātra versijā. Vienīgais, kas paliks atmiņā, ir Rūperta Evereta pārdrošā iekļūšana finālā un pāris ainas ar Benu Milesu. Tas ir nedaudz aizskaroši, taču tas joprojām ir labāk nekā Napoleona personīgās vēstures izplatīšana starp duci svarīgu varoņu.
Tiem, kas skatās filmas, lai kritizētu un atrastu vainas, "Napoleons" atstāj milzīgu iespēju ķibelēm. Dažiem tas šķitīs pārāk izstiepts, citiem - pārāk saburzīts, vēstures cienītājiem - pārāk brīvs no faktiem.
Taču liela mēroga, tumšu vēsturisku drāmu cienītājiem, kas sakņojas personīgajā pieredzē, Ridlija Skota darbs ir īsts kārums. Šī ir rāpojoša un biedējoša filma par asiņaino karu, kā arī mēģinājums ieskatīties vienas no slavenākajām un pretrunīgākajām vēsturiskajām personībām dvēselē. It kā ar vēlmi izskaidrot savu rīcību. Bet tieši pirms pēdējiem titriem režisors uzskaita bojāgājušo skaitu katrā kaujā. Un tie ir desmitiem tūkstošu. Tā ka par viņa rīcības attaisnošanu nav runas.
Ko vēl redzēt🧐
- 33 labākās vēsturiskās filmas, kuras vērts noskatīties
- Ko skatīties no Ridlija Skota, grāmatu Alien, Blade Runner un Gladiator autora
- 15 vēsturiskas asa sižeta filmas, kas aizraus elpu
- 12 labākās vēsturiskās sērijas
- 50 visu laiku labākās filmas saskaņā ar IMDb