Kā skatīties filmu - kurss 3120 rub. no Sinhronizācija, apmācība 10 stundas, Datums 2023. gada 30. novembris.

Beidzis Maskavas Valsts universitāti. Lomonosovs (vēstures nodaļa), pēcdiploma studijas Krievijas Zinātņu akadēmijas Orientālistikas institūtā, Scenāriju un režisoru augstākie kursi.

1. sadaļa.
Filmu veidošana
Filmas: "Gredzenu pavēlnieks", "Hobits", "Putncilvēks", "Atriebēji: Endgame", "Spogulis", "Četras istabas" un citas
- Kā filmas ideja pārtop scenārijā;
– Kādi ir sagatavošanās posmi filmēšanai?
- Kā strādā filmēšanas grupa;
- Kā mijiedarbojas režisors un redaktors;
– Cik ilgi aizņem katrs filmēšanas posms?
- Kādus labojumus producenti var veikt filmā?
- Kas ietekmē filmas komerciālos panākumus.

2. sadaļa.
Dramaturģija
Filmas: “Krusttēvs”, “Pamatinstinkts”, “Pilsētas gaismas”, “Pulksteņmehānisms”, “Dimanta roka”, “Jēru klusums”, “Sociālais tīkls”
- Kā top stāsti un kā sižets atšķiras no sižeta;
- Kāpēc scenārija atstāstījumam jāietilpst vienā teikumā;
- Kā scenārija teksts pārvēršas video secībā;
- No kādiem komponentiem sastāv filmas kompozīcija?
- Kādus paņēmienus scenāristi izmanto, lai liktu mums iejusties un apbrīnot varoņus;
- Kad filmas sākumā nepieciešami dialogi un kad bez tiem var iztikt;
- Kā skatītāja iesaistīšanās filmā ir atkarīga no sižeta, varoņiem un konflikta.

3. sadaļa.
Video secība
Filmas: “Septiņi samuraji”, “Galaktikas sargi”, “Trīs reklāmas stendi ārpus Ebingas, Misūri štatā”, “Bēdīgie mērgļi”, “Dzērves lido”, “Mirdzošais”, “Amerikāņu skaistums”
- Kā režisors un operators mijiedarbojas filmēšanas laukumā;
- Kāds ir objektīva fokusa attālums un diafragmas atvērums un kā tie ietekmē filmas uztveri;
- Kā nodot varoņa emocijas, izmantojot kameras kustību, gaismu un ēnas;
- Kādu efektu rāmī rada auksto un silto krāsu kombinācija;
- Kā režisori un operatori veido filmu paleti;
- Kas ir “holandiešu leņķis” un kāpēc operatori to izmanto;
– Kāds ir kadra sastāvs un kādus mērķus tas palīdz sasniegt?

4. sadaļa.
Skaņa
Filmas: “Metropolis”, “Mākslinieks”, “Veciem cilvēkiem nav valsts”, “Brālis”, “Ziloņcilvēks”, “WALL-E”
– Kāpēc viņi dažās filmās pārbalso aktierus?
- Kā izskan cīņas ainas;
- Kas ir skaņas kontrapunkts un kā tas tiek izmantots kino;
- Kā atsevišķas skaņas un trokšņi var kļūt par ikoniskiem;
- Kādas skaņas palīdz raisīt skatītājā telpas sajūtu;
- Kāpēc labā filmā mūzika gandrīz nekad nedublē ainas noskaņu.

5. sadaļa.
Uzstādīšana
Filmas: “Smidzinātājs”, “Džokers”, “Breathless”, “Lielā Budapeštas viesnīca”, “Kaujas kuģis Potjomkins”, “Aizmugurējais logs”
- Kā filmu veidotāji savulaik tika galā bez montāžas;
- Kādi ir uzstādīšanas noteikumi un kāpēc tie dažkārt tiek apzināti pārkāpti;
- Kā redaktors var mainīt gandrīz jebkuras ainas uztveri;
- Kas ir viedā rediģēšana un kādos gadījumos tā tiek izmantota;
- Kā izveidot filmas bez griezumiem.

6. sadaļa.
Kino veidi un žanri
Filmas: “2001: Kosmosa odiseja”, “Dzīvības koks”, “Simpsoni”, “Terminators”, “Septiņi”, “Krievu šķirsts”, “Dzēšgumija”
- Kas ir pseidodokumentālās filmas un kāpēc to veidotāji maldina skatītājus;
- Kā datorgrafika dzēsa robežas starp spēlfilmām un animāciju;
- Kas ir eksperimentālais kino un kāpēc Endijs Vorhols aicina skatītājus 8 stundu garumā skatīties uz nekustīgu debesskrāpi;
- Kā režisors var pārvērst komēdijas scenāriju traģēdijā;
- Kāpēc komēdijās gandrīz nekad neizmanto tuvplānus, kamēr vesternos ir tik daudz tālkadru;
- Kā filmu žanri atspoguļo laika garu;
– Vai arthouse var uzskatīt par atsevišķu žanru?

7. sadaļa.
Ap filmu
Filmas: “Zemeņu lauks”, “Afonija”, “Žokļi”, “Reiz Holivudā”, “Vertigo”
- Kādos gadījumos nav iespējams pareizi saprast filmu bez vēsturiska konteksta;
- Kāpēc studēt režisora ​​filmogrāfiju;
- Kā režisora ​​biogrāfija var palīdzēt saprast filmu.