Vess Andersons Francijas Vēstnesī stāsta daudz stāstu, taču tie nelīdzinās filmai.
Literārs Mistrojums / / November 14, 2021
Jūs gaida lieliska filmēšana, zvaigžņu aktieru sastāvs un haotisks sižets.
18. novembrī Krievijas ekrānos iznāks Vesa Andersona jaundarbs. Katra šī režisora filma ir nozīmīgs notikums autorkino cienītājiem, jo viņš stāsta dzīvesstāstus, bet pilnīgi fantasmagoriskus stāstus un pat ļoti skaisti pasniedz.
Jauna filma ar ļoti garu nosaukumu “Franču Vēstnesis. Pielikums laikrakstam “Brīvība. Kansas Evening Sun “” (parasti saīsināts līdz pirmajiem diviem vārdiem) bija jāgaida ļoti ilgi: COVID-19 pandēmijas dēļ izlaišana aizkavējās par vairāk nekā gadu.
Un, diemžēl, nākamais Andersona darbs neiznāca tik holistisks kā iepriekšējie. Lai “Francijas Vēstnesis” vizuāli būtu vēl elegantāks par citām režisora filmām. Taču, spēlējoties ar formu un cenšoties sižetā iekļaut pēc iespējas vairāk stāstu, viņš, šķiet, aizmirsa par varoņu struktūru un atklāsmi un palaida garām emocionālo komponentu.
Sižeti ir pārāk sasteigti
Žurnāla French Bulletin redakcijā strādā daudzi talantīgi žurnālisti ar unikālu autora stilu. Katrs no viņiem raksta ziņojumus un piezīmes, stāstot par Ennui-sur-Blazet pilsētas dzīvi. Un redaktors Arturs Haucis jaunākais (Bills Marejs) izvēlas, kuri no tiem tiks drukāti.
Viss tālākais filmas sižets ir šo rakstu vizualizācija. Tie ir veltīti visdažādākajiem pasākumiem. Piemēram, talantīgais mākslinieks Mozuss Rozentālers (Benicio del Toro), sēžot cietumā, rada savu dižāko darbu, taču pārdot to nav iespējams. Manifestu raksta revolucionārais jauneklis Zeffirelli (Timotijs Šalamets), bet pieredzējusī žurnāliste Lūsinda (Frances McDormand) to pārstrādā. Ēdienu rakstnieks Roibaks Raits (Džefrijs Raits) stāsta par policijas komisāra dēla nolaupīšanu.
Andersona filmu bieži saucPārskats: Vess Andersons raksta mīlestības vēstuli "The New Yorker" / The News House mīlestības apliecinājums žurnālistikai. Jo īpaši populārajam laikrakstam The New Yorker. Autore pat nokopēja dažus varoņus no šīs publikācijas patiesajiem darbiniekiem.
Taču šķiet, ka tieši šī mīlestība ar režisoru izspēlēja nežēlīgu joku: viņš gribēja pastāstīt pārāk daudz, un tas vienkārši neiederējās filmā. Katrs īsais stāsts no Francijas Vēstneša ir labs pats par sevi. Taču jūtams, ka autoram nepietiek laika ne pilnvērtīgiem stāstiem, ne pašas idejas izstrādnes dziļumam. It kā skatītājam tiek parādīts pilnmetrāžas attēla sākums un, tiklīdz viņš aizraujas, tiek pāriets uz nākamo daļu.
Tajā pašā laikā režisora parakstu paņēmieni nekur nav pazuduši: viņš atkal izmanto zibakciju un varoņu tiešo runu. Taču saīsinātā laika dēļ neparastas kustības krīt viena pēc otras. Tātad novele "Dzelzsbetona šedevrs" ilgst aptuveni pusstundu. Viņa tiek pasniegta kā žurnālista runa, kuras laikā viņa stāsta par pagātnes notikumiem. Un pašā sižetā varonis del toro atceras savu jaunību. Un šādi daudzpakāpju uzplaiksnījumi izskatās pārāk sarežģīti īsam stāstam.
Pēc noskatīšanās rodas kautrīgs sapnis (diemžēl, to neapstiprina neviens autora vārds), ka kādreiz Andersons izdos lielāku Francijas Vēstneša versiju. Piemēram, miniseriāla veidā, kur katrs sižets saņems vismaz stundu ekrāna laika. Tikmēr jāapmierinās ar ātriem un ļoti virspusējiem stāstiem.
Bet viss tika nofilmēts neticami estētiski
Nav noslēpums, ka šī režisora darbs daudziem patīk, pirmkārt, par skaisti nostādītajiem simetriskiem kadriem. Un šajā ziņā "Franču biļetens" ir Andersona darba apoteoze. Filma ir uzņemta ļoti statiski: šeit darbība bieži gandrīz sastingst, pārvēršoties attēlu komplektā ar balsi. Un burtiski katrs šāds rāmis ir mākslas darbs, pat ja uzņemat ekrānuzņēmumu un ievietojat to uz darbvirsmas.
Pat ievadā, tikai sniedzot pamatinformāciju, režisors parāda vienu no elegantākajiem iestudējumiem mūsdienu kino. Un tas attiecas arī uz ēdiena pasniegšanas tuvplāniem un kopējo ielas ainu.
Tad Andersons burtiski pievieno un noņem krāsu ar vienu klikšķi, noņem ļoti teksturētus aktierus no visneparastākajiem leņķiem. Un pēdējā stāstā "Policijas komisāra privātā ēdamistaba" pilnībā ieiet animācijā.
Starp citu, "French Bulletin" un vispār ir vairāk kā multfilma, un zīmēta, nevis dators. Tiek uzskatīts, ka šādos darbos nav ietvaru, jo katrs no tiem ir izveidots ar rokām. Tās ir sajūtas, ko bilde rada. Vess Andersons: Šeit nav nevienas ainas, kas neizraisītu vizuālu prieku.
Filmai trūkst emociju
Un tomēr dažreiz šķiet, ka režisors, šķiet, ir lasījis pārāk daudz slavinošu recenziju par savu darbu, kur viņi runāja par attēlu. Taču Andersona lentes vienmēr ir iekarojušas vēl vienu svarīgu sastāvdaļu – siltus un emocionālus stāstus.
The Tenenbaum Family un Fantastic Mr Fox runāja par ģimenes attiecībām. «Pilnmēness valstība“Atgādināja par pirmā bērna mīlestību. Un pat "Suņu sala" uztvēra nesavtīgas draudzības tēmu.
Tieši šāda siltuma pietrūkst franču biļetenam. Viņa burtiski izlaiž pāris ainas. Atklāšana un beigas, kas veltītas Mareja varonim, mēģina likt skatītājam piesaistīties šai pretrunīgajai personai. Bet laika nepietiek.
Pilnībā pastāstīt par cilvēku attiecībām iespējams tikai stāstā "Manifesta grozījumi", kur priekšplānā ir mīļākie varoņi Timotijs Chalamets un Frensisa Makdormanda. It kā par spīti visai apkārtējai kņadai, šie aktieri izrāda sirsnīgas jūtas un izspēlē skaistu drāmu.
Protams, tas jau ir vairāk nekā visās Kristofera Nolana filmās kopā. Bet es vēlētos, lai pārējie Francijas Vēstneša varoņi izsaka savu viedokli.
Bet lomas spēlē labākie aktieri
Ekrānā mirgojošo zvaigžņu skaita ziņā Francijas Vēstnesis šogad var konkurēt tikai ar “Kāpa"Denis Vilnēvs un joprojām neizdotā filma" Don't Look Up ", ko veidojis Ādams Makkejs (starp citu, Chalamet parādījās visās trijās). Un arī tad zaudēs abi pretinieki.
Beidzot ieguvis pasaules leģendas statusu pēc "Hotel Grand Budapest" un "Island of Dogs", Andersons co ar viņam raksturīgo maksimālismu viņš savāca jaunā attēlā savus iecienītākos māksliniekus un gandrīz pusi no spilgtajām zvaigznēm autorkino.
Pietiek īsi aprakstīt pāris sižetus, lai skatītājs saprastu, kāds prieks viņu sagaida. Benicio del Toro glezno Leas Seidū kailportretu. Viņš vēlas iegādāties gleznu Adrians Brodijs. Un par to visu stāsta Tilda Svintone. Un tas ir tikai viens stāsts.
Kā būtu ar pulcēšanos pie viena galda Frensiss Makdormands un Kristofs Valcs? Vai arī likt Livai Šraiberei intervēt Džefriju Raitu? Starp citu, viņš pastāstīs par bandu, kuras sastāvā ir Edvards Nortons, Saoirse Ronan un Vilems Defo.
Turklāt režisors katram no aktieriem izdomā kādu ļoti spilgtu grotesku lomu, kas ne vienmēr iekļaujas tradicionālajā mākslinieka tēlā.
Var nedaudz sūdzēties, ka daudzām zvaigznēm ekrānā tiek atvēlētas tikai dažas minūtes. Bet tomēr labāk ir skatīties, kā Brodijs spēlē vismaz pāris ainas, nekā viņu neredzēt vispār.
Iepriekš minētos Francijas Vēstneša trūkumus var viegli nosaukt par nit-picking. Filmu ir patiesi patīkami skatīties, un noteikti ir vērts doties uz kino. Tad jūs gūsit lielu prieku no iestudējuma skaistuma un iecienītāko aktieru spēles.
Bet tomēr pēc šīs bildes daudziem radīsies nepabeigtības sajūta, kuras nebija ne pēc "Pilnmēness karaļvalsts", ne pēc "Suņu salas". Un šķiet, ka arī pats Andersons to apzinās. Filmā Bila Mareja redaktoram bija jāsamazina fonts un jāizgriež reklāmas, lai stāsts iekļautos laikrakstā. Tāpēc režisors izmeta daudz detaļu no atsevišķiem stāstiem, lai parādītu kopainu. Lai gan, iespējams, bija vērts apstāties pie viena vai diviem un vienkārši nesteigties.
Izlasi arī🧐🧐🧐
- 15 neticami skaistas filmas, kuras varat apbrīnot bezgalīgi
- Vess Andersons, Edgars Raits un Mārtins Skorsēze: 15 filmas, ko skatīties autorfilmām
- Spoki, noslēpumi un vientulība. Jums vajadzētu noskatīties šīs 10 filmas par viesnīcu dzīvi
- 35 2021. gada filmas, kuras vienkārši nevar palaist garām
- 25 labākās 21. gadsimta komēdijas
Piesegt: kadrs no filmas “French Bulletin. Pielikums laikrakstam “Brīvība. Kanzasas vakara saule ""